Karl Bryullov ve "Pompeii'nin Son Günü"

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Antik kentin son günü, Karl Bryullov'un kariyerindeki ilk gündü. Sanatçı, Avrupa'yı Rus resim dehasını alkışladı.

Arsa

Tuvalde insanlık tarihindeki en güçlü volkanik patlamalardan biri var. 79 yılında o kadar uzun süre sessiz kalan ve soyu tükenmiş sayılan Vezüv bir anda "uyandı" ve bölgedeki tüm canlıları sonsuza kadar uykuya daldırdı.

Bryullov'un Misena'daki olaylara tanık olan ve felaketten kurtulan Genç Pliny'nin anılarını okuduğu biliniyor: “Panik içindeki kalabalık bizi takip etti ve… … En tehlikeli ve korkunç sahnelerin arasında donduk.

Çıkarmaya cüret ettiğimiz savaş arabaları, yerde durmalarına rağmen o kadar şiddetli bir şekilde sallandılar ki, tekerleklerin altında büyük taşlarla bile onları tutamadık. Deniz sanki geriye doğru yuvarlandı ve Dünyanın sarsıcı hareketleri tarafından kıyılardan çekildi; kesinlikle toprak önemli ölçüde genişledi ve bazı deniz hayvanları kumların üzerinde kaldı …

Sonunda korkunç karanlık, bir duman bulutu gibi yavaş yavaş dağılmaya başladı; gün ışığı yeniden belirdi ve yaklaşan bir tutulmadan önce olduğu gibi ışığı kasvetli olmasına rağmen güneş bile çıktı. Gözümüzün önüne gelen (son derece zayıf olan) her nesne, sanki kar gibi kalın bir kül tabakasıyla kaplanmış, değişmiş gibiydi.

Şehirlere yıkıcı darbe, patlamanın başlamasından 18-20 saat sonra gerçekleşti - insanların kaçmak için yeterli zamanı vardı. Ancak, herkes ihtiyatlı değildi, çoğunlukla evde unsurları beklemeyi planlayanlar öldü.

Bryullov'un tuvalinde insanlar panik içinde, unsurlar ne zengini ne de fakiri kurtarmayacak. Ve dikkat çekici olan - farklı sınıflardan insanları yazmak için yazar bir model kullandı. Yulia Samoilova'dan bahsediyoruz, yüzü tuvalde dört kez bulunur: tuvalin sol tarafında kafasında sürahi olan bir kadın; merkezde çarparak ölen kadın; sol köşede kızlarını kendine çeken bir anne; Çocukları örten ve kocasıyla birlikte kurtaran bir kadın. Sanatçı, Roma sokaklarında kalan kahramanlar için yüzler arıyordu.

Bu resimde ve ışık sorununun nasıl çözüldüğü şaşırtıcı. “Sıradan bir sanatçı, elbette, resmini onunla aydınlatmak için Vezüv'ün patlamasından yararlanmaktan geri kalmaz; ama Bay Bryullov bu yolu ihmal etti. Deha, ona cesur ve taklit edilemez olduğu kadar mutlu bir fikir aşıladı: resmin tüm ön kısmını hızlı, anlık ve beyazımsı bir şimşek parıltısıyla aydınlatmak, şehri çevreleyen kalın bir kül bulutunu yarıp geçmek. patlamadan gelen ışık, derin karanlıkta yol almakta zorluk çekerek arka plana kırmızımsı bir yarı gölge atıyor”diye yazdılar o sırada gazetelerde.

Bağlam

Bryullov, Pompeii'nin ölümünü yazmaya karar verdiğinde, yetenekli olarak kabul edildi, ancak sadece umut vericiydi. Usta olmak için ciddi bir çalışma gerekiyordu.

O zamanlar İtalya'da Pompeii teması popülerdi. İlk olarak, kazılar çok aktifti ve ikincisi, birkaç Vezüv patlaması daha oldu. Birçok İtalyan tiyatrosunun sahnelerinde Paccini'nin operası L'Ultimo giorno di Pompeia yani Pompeii'nin Son Günü başarıyla sahnelendi. Büyük olasılıkla, sanatçı onu gördü.

Şehrin ölümünü resmetme fikri, Bryullov'un kardeşi mimar Alexander'ın girişimiyle 1827'de ziyaret ettiği Pompeii'nin kendisine geldi. Malzemeyi toplamak 6 yıl sürdü. Sanatçı ayrıntılar konusunda titizdi. Böylece, resimdeki kutudan düşen şeyler, mücevherler ve diğer çeşitli nesneler, kazılar sırasında arkeologlar tarafından bulunanlardan kopyalandı.

Yukarıda belirtildiği gibi yüzü tuvalde dört kez bulunan Yulia Samoilova hakkında birkaç söz söyleyelim. Bryullov, resim için İtalyan tiplerini arıyordu. Samoilova Rus olmasına rağmen, görünüşü Bryullov'un İtalyan kadınlarının nasıl görünmesi gerektiği konusundaki fikirlerine karşılık geldi.

1827'de İtalya'da tanıştılar. Bryullov orada kıdemli ustaların deneyimini benimsedi ve ilham aradı ve Samoilova hayatı boyunca yandı. Rusya'da zaten boşanmayı başarmıştı, çocuğu yoktu ve aşırı çalkantılı bir bohem yaşam için Nicholas ondan avludan uzaklaşmasını istedim.

Resim üzerindeki çalışmalar tamamlandığında ve İtalyan halkı tuvali gördüğünde, Bryullov'da bir patlama başladı. Bu bir başarıydı! Herkes bir sanatçıyla tanışırken merhaba demeyi bir onur sayardı; sinemalarda boy gösterdiğinde herkes ayağa kalkar, oturduğu evin veya yemek yediği restoranın kapısında her zaman birçok insan onu selamlamak için toplanırdı. Rönesans'tan bu yana, İtalya'da hiçbir sanatçı Karl Bryullov gibi bir tapınmanın nesnesi değildi.

Evde, ressam da bir zafer içindeydi. Baratynsky'nin satırlarını okuduktan sonra resim hakkındaki genel coşku netleşiyor:

Barış kupaları getirdi

Seninle baba gölgesinde.

Ve "Pompeii'nin Son Günü" vardı.

Rus fırçası için ilk gün.

yazarın kaderi

Karl Bryullov, bilinçli yaratıcı yaşamının yarısını Avrupa'da geçirdi. Petersburg'daki İmparatorluk Sanat Akademisi'nden mezun olduktan sonra ilk kez yurtdışına gitti. İtalya'da bir kez, Bryullov başlangıçta esas olarak İtalyan aristokratlarını ve ayrıca hayattan sahneleri olan suluboyaları boyadı. İkincisi, İtalya'dan çok popüler bir hatıra haline geldi.

Bunlar, psikolojik portreler içermeyen, düşük figürlü kompozisyonlara sahip küçük boyutlu resimlerdi. Bu tür sulu boyalar esas olarak İtalya'yı güzel doğasıyla yüceltti ve İtalyanları atalarının eski güzelliğini genetik olarak koruyan bir halk olarak temsil etti.

Bryullov, Delacroix ve Ingres ile aynı anda çalıştı. Resimde devasa insan kitlelerinin kaderi temasının öne çıktığı bir dönemdi. Bu nedenle, programı için tuval Bryullov'un Pompeii'nin ölüm hikayesini seçmesi şaşırtıcı değil.

Resim Nicholas I üzerinde o kadar güçlü bir izlenim bıraktı ki, Bryullov'un anavatanına dönmesini ve İmparatorluk Sanat Akademisi'nde profesörün yerini almasını istedi. Rusya'ya dönen Bryullov, Puşkin, Glinka, Krylov ile bir araya geldi ve arkadaş oldu.

Sanatçı, son yıllarını İtalya'da, St. Isaac Katedrali'nin boyanması sırasında baltalanan sağlığını korumaya çalışarak geçirdi. Nemli bitmemiş katedralde saatlerce uzun süren sıkı çalışma, kalbe kötü bir etki yaptı ve romatizmayı ağırlaştırdı.