Antik Yunan tapınaklarının oranlarının nesi yanlış?
Antik Yunan tapınaklarının oranlarının nesi yanlış?

Video: Antik Yunan tapınaklarının oranlarının nesi yanlış?

Video: Antik Yunan tapınaklarının oranlarının nesi yanlış?
Video: Müttefiklerin Almanya Dresden Bombardımanı Savaş Suçu Muydu ? 2024, Mart
Anonim

İnsan beyninin nesnelerin görsel algısını değiştirme, renklerini, şekillerini, boyutlarını, görüntülerini ve çizgilerini bozma yeteneği, elementlerin orantılarını telkari bir şekilde ihlal etmeyi, onları dikey veya yataydan saptırmayı öğrenen eski mimarlar tarafından biliniyordu. Bir kişinin mükemmel resmi görebilmesi için konturları ve şekilleri bükün.

Bugünün hikayesi, usta mimarların fantastik mekansal efektler elde etmeyi nasıl başardıkları hakkında.

Optik yanılsama araçlarını kullanma sanatında en etkileyici sonuçlar Antik Yunan mimarları (Hephaestus Tapınağı) tarafından elde edildi
Optik yanılsama araçlarını kullanma sanatında en etkileyici sonuçlar Antik Yunan mimarları (Hephaestus Tapınağı) tarafından elde edildi

Herhangi bir kaynağın optik yanılsamaları etkileyicidir ve bazen bizi tamamen şok eder. Gerçekliğin herkesin gördüğü resme karşılık gelmemesine rağmen, farklı insanların neden aynı şekil, renk, boyut vb. algısına sahip olmaları özellikle şaşırtıcıdır.

Optik illüzyonlar, beynimizin kesinlikle düz bir sütunu içbükey, ideal olarak yatay adımları sarkma ve statik bir deseni hareketli olarak algılamasını sağlar. Beyin aldatmasının bu özelliği, bilim adamları olan her şey için bir açıklama bulmadan çok önce, eski zamanlarda fark edildi.

Sütunların her birini ölçerseniz, tamamen mükemmel olmadıkları ortaya çıkıyor
Sütunların her birini ölçerseniz, tamamen mükemmel olmadıkları ortaya çıkıyor

Bu yönde en ileri olanlar, illüzyonla kardinal bir şekilde “savaşmaya” karar veren eski Yunanlılardı. Muhteşem yapıların kusursuz ve etkili görünmesi için tasarımda değişiklikler yaptılar. Yunan mimarlar, çeşitli kompozisyon tekniklerini kullanarak, aldatılmış vizyonu "düşmeyi" ve algı hatalarını düzeltmeyi başardıkları deneyler yapmaya başladılar.

Optik illüzyonları kullanmayı ve (modern terimlerle) bir wah etkisi elde etmek için onları organik olarak geliştirmeyi öğrendiler. Bize ulaşan yapılara bakılırsa, çoğu durumda bunu en üst düzeyde yapmayı başardıklarını varsayabiliriz.

Curvatura (Latince curvatura - eğrilikten) olarak adlandırılan mimari teknikler, katı simetrinin kasıtlı olarak ihlali, yatay veya dikey eğimin hafif bükülmesi, geometrik şekillerin, düzlemlerin, düz çizgilerin vb. değiştirilmesinden oluşur.

Görsel yanılsamalar için düzeltmeler dikkate alınarak oluşturulan Parthenon tasarımında değişiklik planı
Görsel yanılsamalar için düzeltmeler dikkate alınarak oluşturulan Parthenon tasarımında değişiklik planı

Atina Akropolisinin (MÖ 447-438) ana tapınağı olan Parthenon, çifte aldatma becerilerinin yetkin kullanımının çarpıcı bir örneği oldu.

Yapının hemen hemen her öğesi titizlikle değiştirildi, bu nedenle görkemli bir mimari anıtta, dik açıya, katı bir çizgiye veya geometrik şekillerin şekillerinin tam karşılığına sahip en az bir ayrıntı veya kontur neredeyse hiç yoktur. Aynı zamanda, yüzyıllar boyunca insanlık, tapınağı kusursuz, kusursuz bir nesne olarak algıladı.

Etkileyici Görsel Efektler Elde Etmek İçin Tasarım Püf Noktaları (Parthenon, Atina)
Etkileyici Görsel Efektler Elde Etmek İçin Tasarım Püf Noktaları (Parthenon, Atina)

Parthenon'un tasarımı sırasında mimarlar İktin ve Callicrates, etkileyici ve doğru bir resim oluşturmak için her türlü yöntemi kullandılar. Bunu yapmak için, yapı elemanlarının oranlarını ve konfigürasyonlarını kendileri değiştirdiler. Ve tapınağın temeli (stylobat) ile başladılar. Zeminin "çökmesini" önlemek için, taş platform merkezde hafifçe dışbükey yapılmıştır; aynı nedenle Parthenon'un basamakları hafifçe bükülmüştür.

Sütunlara yapılan vurgu, boyutlarında, şekillerinde ve eğim açılarında değişiklikler gerektiriyordu
Sütunlara yapılan vurgu, boyutlarında, şekillerinde ve eğim açılarında değişiklikler gerektiriyordu

Sütunlarla daha az uğraşmak zorunda kaldım. Işığın insan gözünün algılanması üzerindeki etkisini bilerek, köşe sütunlarının her zaman Hellas'ın parlak gökyüzü tarafından aydınlatılacağını, geri kalanların ise yalnızca tapınağın kendisinin karanlık arka planında görülebileceğini hesapladılar. Köşe direklerinin boyutlarında görsel bir azalma olmaması için diğerlerinden biraz daha geniş yapılmış ve ayrıca komşulara daha yakın yerleştirilmiştir. Bu teknik sayesinde, aşırı desteklerin "inceltme" yanılsamasını yumuşatmak ve sütunlar arasında aynı mesafe yanılsamasını yaratmak mümkün oldu.

Sonraki desteklerin her birinin ölçümünü alırsak, bunların da değiştirildiği ve oranların ve düz çizgilerin ihlallerinin, kalınlaşmaların eklenmesi veya eğimlerin yaratılmasının bir eleman üzerinde birkaç olabileceği ortaya çıkıyor.

Parthenon'un daha etkileyici ve uzun görünmesi için sütunlar yukarıya doğru daraltılmıştır
Parthenon'un daha etkileyici ve uzun görünmesi için sütunlar yukarıya doğru daraltılmıştır

Binayı daha yüksek göstermek ve gökyüzüne doğru koşan bir tapınak izlenimi vermek için sütunlar yukarıya doğru daraltılmıştır. Büyük desteklerin içbükeyliği yanılsaması ile "savaşmak" için, basitçe yaklaşık olarak gövdenin alt üçte biri seviyesinde kalınlaştırıldılar. Bu telafi aracına "entasis" denir (Yunancadan. Entasis - gerilim, amplifikasyon).

Yatay kiriş, görsel yanılsamaları telafi etmek için merkeze doğru incelir (Parthenon, Atina)
Yatay kiriş, görsel yanılsamaları telafi etmek için merkeze doğru incelir (Parthenon, Atina)

Bu tür yanıltıcı telafi araçlarının yardımıyla, eğer çok uzunlarsa paralel görünmeyen dikey ve yatay çizgilerin doğru algılanmasını sağlamak mümkün oldu. Örneğin, sütunların başlıklarına yerleştirilen yatay bir kiriş (arşitrav), merkezde kenarlardan daha dar hale getirildi, ancak bir mesafeden kesinlikle eşit görünüyor.

Destekleri daha ince ve eşit hale getirmek için, tabana göre biraz "boğulmuştu". Bu numara sadece insan algısı için açıları ve çizgileri mükemmel bir şekilde korumaya yardımcı olmakla kalmadı, aynı zamanda yapı daha sağlam ve dayanıklı hale geldi.

Eğrilik (Stonehenge) teknikleri, Büyük Britanya'daki en gizemli kült binayı yaratmak için de kullanıldı
Eğrilik (Stonehenge) teknikleri, Büyük Britanya'daki en gizemli kült binayı yaratmak için de kullanıldı

Görkemli binaların, özellikle tapınakların ve sarayların yapımındaki bu tür sırlar ve teknikler, sadece eski Yunanlılar tarafından bilinmemekte ve uygulanmamaktadır. İngiltere'nin ünlü dönüm noktasına - Stonehenge'e bakarsanız, yaratıcılarının taşların yüzeyinin işlenmesi sırasında onu daha dışbükey ve her taraftan yaptığını fark edeceksiniz.

Bu nedenle, kayaların kendileri dikdörtgen görünür ve sütunlar ve üzerlerine döşenen levhalar arasındaki eklemler daha pürüzsüzdür (insan gözü onları dik olarak görür).

Trinity-Sergius Lavra'daki Trinity Katedrali, optik illüzyonlara izin verilerek inşa edilmiştir
Trinity-Sergius Lavra'daki Trinity Katedrali, optik illüzyonlara izin verilerek inşa edilmiştir

Rus mimarlar da optik illüzyonlara aşinaydı ve eserlerinde genellikle kurnaz telafi teknikleri kullandılar. Örneğin, Radonezh Aziz Sergius'un mezarı üzerine dikilmiş erken Moskova mimarisinin (1422) en önemli anıtı olan Trinity-Sergius Lavra'daki Trinity Katedrali'ni alın. Duvarları, gözleri aldatmamak, aksine sağlamlık hissini arttırmak için binanın merkezine doğru eğimli olarak yapılmıştır.

Tapınağın içinde, tepesine doğru daralan yarık benzeri açıklıkların yapıldığı kubbenin desteğiyle yapıyı görsel olarak "yükseltmek" mümkün olmuştur. Benzer bir özellik, Rus tapınağında da görülebilen, yukarı doğru hızla yükselen dik kemer ve tonoz hatlarına sahiptir.

Campanile Santa Maria del Fiore, Giotto di Bondone tarafından ters perspektif yasalarından (Floransa) tasarlandı
Campanile Santa Maria del Fiore, Giotto di Bondone tarafından ters perspektif yasalarından (Floransa) tasarlandı

Etkileyici yükseklikteki anıtsal bir binanın görsel olarak nasıl dengeleneceğinin çarpıcı bir örneği, İtalyan ressam ve Floransa'nın baş mimarı Giotto di Bondone (1267-1337) tarafından tasarlanan Floransa'daki Santa Maria del Fiore Katedrali'nin çan kulesidir.. Çan kulesinin (çan kulesi) oranlarını hesaplarken, mesafedeki değişikliklerle boyutların belirgin bir şekilde bozulmasını önlemeye yardımcı olan ters perspektife başvurmaya karar verdi.

Herkes bilir ki, yüksek bir binaya aşağıdan yukarıya bakarsanız, kesinlikle üst kısmının tabandan çok daha dar olduğu izlenimini edineceksiniz, oysa geriye "yığılmış" görünüyor. İtalyanlar, algıyı eşitlemek için çan kulesini üst kısmı alt kısımdan çok daha büyük olacak şekilde yaptı. Böylece kişi, gözü gerçekten memnun edecek kesinlikle düz bir yapı görür.

Uzayda yönünü değiştiren yanıltıcı bir zemin kaplaması oluşturmak için optik ve perspektif yasalarını uygulamak
Uzayda yönünü değiştiren yanıltıcı bir zemin kaplaması oluşturmak için optik ve perspektif yasalarını uygulamak

Ancak eski Yunanlılar bu sorunu daha kolay çözdüler - binanın üst kısmını biraz öne eğdiler (dikey konumuna göre). Kural olarak, bu, açılı olarak yerleştirilmiş bir alınlık kullanılarak yapıldı (resimler sanat galerilerine asıldığı için). Ayrıca binanın tepesine daha fazla kabartma heykeller yerleştirildi ve görsel etki yumuşatıldı.

Tüm bu örnekler göz önüne alındığında, eski zamanlardan beri mimarlar tarafından kullanılan kompanzasyon teknikleri ve optik düzeltmeler sisteminin, yöntemlerinin şimdi bile geçerli olduğunu kanıtladığını söylemek güvenlidir.

Önerilen: