Sinema nasıl sahte bir tarihsel hafıza oluşturur?

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Sinema izleyiciyi geçmişe götürebilir ve bazen tarihin yerini alabilir.

Tarihsel olaylar, sinematografinin icadından bu yana en çok talep edilenlerden biridir.

Böylece, Vladimir Romashkov'un yönettiği 1908'in ilk yerli kurgu filmi "The Libertine Freeman" olarak adlandırıldı ve Stepan Razin'e ithaf edildi. Yakında "Tüccar Kalaşnikof'un Şarkısı" (1909), "Korkunç İvan'ın Ölümü" (1909), "Büyük Peter" (1910), "Sivastopol Savunması" (1911), "1812" gibi filmler vardı (1912), " Ermak Timofeevich - Sibirya'nın Fatihi "(1914). Avrupa'da, aralarında "Jeanne d'Arc" (1900), "Ben-Hur" (1907), "Guise Dükü Suikastı" (1908) gibi birçok tarihi film de yayınlandı.

Daha sonra sinema propagandanın ana silahı haline gelince, tarihsel olaylar yeni konjonktür ışığında yeniden düşünüldü. Tür, 1950'lerde ve 1960'larda, sözde peplums döneminde, antik ve İncil'deki konuların ABD ve İtalya'da popüler hale geldiği zamanlarda gelişti. Aynı zamanda, Hollywood'da bir tür olarak Western ortaya çıkıyordu. Büyük ölçekli tarihi filmlerin son popülerlik dalgası 1990'ların sonunda - 2000'lerin başında geldi.

Ekranın gücü o kadar büyüktü ki, zaman zaman sinemasal görüntü gerçek tarihsel gerçekleri seyircinin hafızasından uzaklaştırdı.

İskender Nevski

1938'de gösterime giren Sergei Eisenstein'ın kült filmi uzun süre tarihi ve kahraman sinemasının standardı olarak kaldı. Canlı karakterler, finalde yarım saatlik büyük ölçekli bir savaş, Sergei Prokofiev'in müziği - tüm bunlar sofistike modern izleyiciyi bile etkileyebilir.

Çekimler yazın gerçekleşmesine rağmen yönetmen ekranda bir kış hissi yaratmayı başardı. Hatta meteorologlardan film yapımcılarının yaz ve kışın alakalı bulutları nerede fark ettiklerini belirtmelerini isteyen mektuplar bile vardı.

Hem Novgorodianların hem de Cermenlerin kostümleri 13. yüzyıl için stilize edildi ve muhtemelen bir savaşçı imajını geliştirmek için kasıtlı olarak anakronizmler mevcuttu. Böylece ekranda, 20. yüzyılın Alman miğferlerini andıran geç ortaçağ salatalarını, Katolik bir piskoposun gönyesindeki gamalı haçları ve çoğu şövalyenin üst miğferlerini görüyoruz, gözleri yarıklı demir kovalara benziyor.

Ancak, tüm bunlar, şövalyelerin suya düştüğü savaşın sona ermesiyle karşılaştırıldığında sönük kalır. Bu, 13. yüzyıl kaynaklarının hiçbirinde doğrulanmamıştır.

Film aynı zamanda çağdaşları tarafından da kınandı. Böylece, Mart 1938'de, "Tarihçi-Marksist" dergisi, M. Tikhomirov'un "Tarihin alay konusu" adlı bir makalesini yayınladı; burada, yazarın Rusya'nın filmdeki imajını, özellikle milis smerds'in, sefaletin ortaya çıkışını eleştirdi. evleri ve Rus askerlerinin kötü görünümü. Destansı bir kahraman olan ve Buz Savaşı ile ilgisi olmayan Vasily Buslaev'in karakteri de eleştirildi.

O zamanın diğer savaşlarından farklı olarak, Buz Savaşı, Rus kroniklerine ek olarak, Livonya Kafiyeli Chronicle ve daha sonraki Büyük Ustalar Chronicle tarafından anlatılır. Pskov ve Novgorod'un Livonya Düzeni ile gerçek siyasi ilişkileri, filmde gösterildiği kadar ilkel değildi. Taraflar, öncelikle ekonomik çıkarları gözeterek modern Estonya'nın bulunduğu topraklar için yarıştı. Sınır çatışmaları hem Alexander Nevsky'den önce hem de ölümünden sonra gerçekleşti.

1240-1242 çatışması, şövalyelerin Pskov topraklarındaki aktif saldırısının yanı sıra Pskov'un kendisinin küçük bir haçlı müfrezesi tarafından ele geçirilmesiyle diğerlerinin arka planına karşı öne çıkıyor. Aynı zamanda, filmde çok canlı bir şekilde gösterilen şehirdeki şövalyelerin vahşeti hakkında tarih bilmiyor. Alexander Nevsky aktif olarak bir karşı saldırı başlattı, Pskov'u ve ele geçirilen kaleleri geri verdi ve Düzen topraklarına baskınlar başlattı.

Savaşa katılanların sayısı, görünüşe göre 10 bin kişiyi geçmedi. Novgorodianların yanından at milisleri, İskender ve kardeşi Andrei'nin kadrosu geldi. Bazı smerdlerin savaşa katılımı doğrulanmadı, ancak Livonyalılar Ruslardan çok sayıda okçu kaydetti. Ayrıca, Novgorodian ordusunda Moğol müfrezelerinin olduğu bir versiyon var.

Livonian Chronicle'a göre Düzenin kuvvetleri daha azdı. Aynı zamanda, işe alınan Chudi ve Estonyalı milisleri savaşta özel bir rol oynamadı. Bu arada, filmde hiç gösterilmiyorlar. Bunun yerine, Alman şövalyelerinden bir saldırı bekleyen Rus piyadelerinin mızrak ve kalkanlarla canlı ve unutulmaz bir görüntüsü yaratıldı.

İskender ile haçlıların efendisi arasında bir düello olmadı, ancak savaştan önce Rus avangardı Domash Tverdislavich'in yenilgisi gerçekleşti.

Filmde daha sonraki bir dönemin zırhını giyen hain Tverdilo, şehri Haçlılara teslim eden gerçek Pskov belediye başkanı Tverdila şeklinde bir prototipe sahip. Ancak Alexander Nevsky'nin "Alman bizimkinden daha ağırdır" dediği bölüm, şövalyelerin boğuldukları iddia edilen koruyucu üniforma efsanesine yol açtı. Gerçekte, 13. yüzyılda her iki taraf da sadece zincir posta zırhı giyiyordu. "Rhymed Chronicle" ın yazarı, Rus ekibinin mükemmel silahlarını bile ayrı ayrı not ediyor: "… birçoğu parlak zırhlıydı, kaskları kristal gibi parlıyordu."

Eisenstein'ın resmi, hem Alexander Nevsky'nin kendisinin hem de Orta Çağ'da Rusya ile Batı Avrupa arasındaki ilişkinin mitini oluşturdu. Filmin vizyona girmesinden ve mitlerin çürütülmesinden on yıllar sonra, yönetmenin yarattığı görüntüler durmaksızın izleyicinin peşini bırakmaz.

300 Spartalı

Rudolf Mate tarafından yönetilen Peplum 1962, Antik Yunanistan hakkında en iyi filmlerden biri olarak kabul edilir. Resim, MÖ 480'de Thermopylae Savaşı'nın hikayesini popüler hale getirdi. e.

Filmin ana teması, "özgür" Yunanlılar ile "barbar" Persler arasındaki yüzleşmedir. Hikayede, Kral Xerxes, Yunanistan'ı fethetmek için milyonluk bir orduya liderlik etti ve sadece birkaç müttefiki olan küçük bir Spartalı grubu onu geri püskürtmeye hazır. Thermopylae Gorge'u özverili bir şekilde savunan Yunanlılar, düşmanlara geçidi atlayarak gizli bir yol gösteren Ephialtes'in ihanetinden sonra geri çekilmek zorunda kaldılar. Spartalılar, küçük bir tiyatro müfrezesi ile birlikte, yoldaşlarının geri çekilmesini korumaya devam ediyor. Hepsi ölecek.

Pers silahları çok şartlı olarak gösteriliyor: muhafızlar siyah takım elbise giymiş ve Susa'daki Darius I sarayından görüntülerine çok az benzerlik gösteriyor. Savaş arabalarının ve süvarilerin savaşa katılımı da olası değildir. Perslerin hafif süvarileri olması mümkündür.

Spartalılara gelince, filmdeki çoğu sakalsız adamlar (gerçek hoplitler uzun saçlı ve sakallı olsalar da) aynı tip zırhlı hoplon kalkanlı, Lacedaemon anlamına gelen Yunanca "L" harfiyle. -Sparta'nın adı) ve kırmızı pelerinli. Aynı zamanda, yüzün çoğunu kaplayan ünlü Korint miğferlerini de pek göremiyoruz. Tiyatrocular, muhtemelen izleyicinin onları Spartalılardan ayırt edebilmesi için mavi pelerinler giyerler.

Leonidas, Sparta kralı olarak temiz traş olamazdı. Ve kalkanlardaki lambda muhtemelen sadece Peloponez Savaşı (MÖ 431-404) döneminde ortaya çıktı.

Üç gün süren savaşın detayları da tarihsel gerçeklikten uzaktır: Yunanlıların Thermopylae'nin girişine ördüğü duvar yoktur; Pers kampına yapılan saldırı ve Pers süvarileriyle savaşmanın kurnaz yöntemleri onay bulamıyor. Ancak Diodorus, savaşın sonunda Yunanlıların gerçekten Pers kampına saldırmaya ve Xerxes'i öldürmeye çalıştıklarından bahseder.

Filmin yarattığı ana efsane, savaşa katılanların sayısıyla ilgilidir. Yunan kaynaklarına göre Thermopylae'deki Spartalılar sadece Thespians tarafından değil, aynı zamanda birçok Yunan şehir devletinin savaşçıları tarafından da desteklendi. İlk günlerde pasajın toplam savunucusu sayısı 7 bin kişiyi aştı.

Frank Miller, Mate'nin filminden esinlenerek, 2007'de çekilen 300 adlı çizgi romanı yarattı. Tarihsel gerçeklerden daha da uzak olan resim, yine de çok popüler oldu.

"Cesur Yürek"

Mel Gibson'ın 1995 filmi, tarihi gişe rekorları kıran filmlerin modasını belirledi. Beş Oscar, birçok skandal, İngiliz düşmanlığı suçlamaları, milliyetçilik ve tarihsel yanlışlık - tüm bunların "Cesur Yürek" ten geçmesi gerekiyordu. Aynı zamanda, resim tarihin en güvenilmez filmleri listesinde liderlerden biridir.

Senaryo, İskoç şair Blind Harry tarafından 1470'lerde - gerçek olaylardan neredeyse 200 yıl sonra - yazılan "Üstün ve Cesur Savunucu Sir William Wallace'ın Eylemleri ve Eylemleri" şiirine dayanmaktadır ve bu nedenle onlarla çok az ortak noktası vardır.

İskoç ulusal kahramanı William Wallace, film karakterinin aksine, küçük bir ülke asilzadesiydi. Babası İngilizler tarafından öldürülmekle kalmamış, hatta onları siyasi amaçlarla desteklemiştir.

1298'de İskoç kralı Alexander III öldü ve hiçbir erkek varis bırakmadı. Tek kızı Margaret, İngiltere Kralı II. Edward'ın oğluyla evliydi, ancak kısa süre sonra öldü. Bu, tahtın ardıllığı konusunda bir anlaşmazlığa yol açtı. Başlıca rakipler, İskoç Bruce ailesi ve bir İngiliz baronunun ve bir İskoç kontesinin oğlu, İskoçya Kralı I. David'in büyük torunu John Balliol'du.

İngiltere Kralı I. Edward Uzun Bacaklar bu anlaşmazlığa aktif olarak müdahale etti ve İngiltere'de toprakları olan İskoç baronlarını egemenliğini tanımaya ve Balliol'u İskoçya kralı olarak seçmeye zorladı. Taç giyme töreninden sonra, yeni yapılan hükümdar, İngilizlerin elinde sadece bir kukla olduğunu fark etti. İngiltere'nin İskoçya'yı işgaline yol açan Fransa ile eski ittifakını yeniledi.

Bruce ailesi işgal sırasında İngilizleri destekledi, İskoç ordusu yenildi ve Balliol yakalandı ve tacı elinden alındı. Edward I, kendisini İskoçya kralı ilan etti. Bu, başta taca güvenen Bruce olmak üzere birçok İskoç'un hoşnutsuzluğuna neden oldu. O sırada Robert Bruce tarihin sayfalarında belirdi: Kuzey İskoçların lideri Andrew Morey ile birlikte İngilizlere karşı bir kurtuluş savaşı başlatmaya başladı.

Stirling Köprüsü Savaşı'nda İskoçlar galip geldi, ancak daha sonra Kral Edward, Wallace'ı Falkirk'te yendi. 1305'te Wallace yakalandı, yargılandı ve ölüme mahkum edildi. Ancak İskoç bağımsızlığı mücadelesi burada bitmedi ve Robert Bruce savaşa devam etti ve İskoçları ülke tarihindeki en ünlü savaş olan Bannockburn'da zafere götürdü.

Filmde Balliol'den bahsedilmiyor ve arsa Bruce'un biyografisi etrafında inşa edildi. İskoçlar kirli, dağınık köylüler, zırhları soyulmuş ve etekler içinde sunuluyor. Sterling Savaşı'nda yüzleri, bazı eski Piktler gibi maviye boyanmıştır. İskoç ordusunun kasıtlı olarak gösterilen köylü-barbar karakteri elbette tamamen gerçek dışıdır.

İskoç piyade ve şövalyelerin çoğu, silahlanmada İngilizlerden pek farklı değildi. Filmde Wallace'ın İngiliz süvarilerine karşı uzun mızrak kullandığı canlı bir sahne var. Sahne, İngilizlerin yalnızca okçuların yardımıyla başa çıkabileceği büyük mızraklı piyade oluşumları olan shiltronların İskoçlar tarafından kullanımına bir referans gibi görünüyor.

Stirling Köprüsü Savaşı sırasında, çerçevedeki en önemli unsur eksiktir - köprünün kendisi! Görünüşe göre, yönetmen İngiliz süvarilerinin saldırısını açık bir alanda göstermekle daha fazla ilgileniyordu. Sahne muhteşem!

Eteklere gelince, sadece 16. yüzyılda ortaya çıktılar ve Wallace, İskoçya'nın yaylalarının değil, ovanın sakini olarak onu giymemeliydi.

Filmin kronolojik olarak da sorunları var. Edward Long-Legs, Wallace ile aynı anda öldü, ancak gerçekte ondan iki yıl daha uzun yaşadı. Prenses Isabella, öldüğü yıl 10 yaşında olduğu için Wallace ile açıkça bir aşk ilişkisi içinde olamazdı. Fakat gerçek bir yaratıcı bu tür önemsiz şeyleri önemsemeli mi?

İngilizlerin görüntüleri de oldukça canlı. Yani, Edward gerçekten güçlü bir hükümdardım. Doğru, İskoçya'daki ilk düğün gecesi hakkını tanıtma fikrini bile ortaya çıkarmadı.

Belki de diğerlerinden daha zayıf olan Bruce, Wallace ve Edward'ın arka planına karşı korkak ve güvensiz görünen Robert'tır. İskoçya'nın gelecekteki en büyük kralının oldukça tarafsız bir görüntüsü.

Filmin yayınlanmasından sonra, Mel Gibson sayısız hata ve anakronizm olduğunu kabul etti, ancak eğlence uğruna gitmeye değer olduğuna inanıyordu. O zamandan beri, boyalı yüzleri olan darmadağınık İskoç savaşçılar, ilham verici "özgürlük!" kelimesini çığlık attılar. Wallace ayaklanmasından söz edildiğinde kitle bilincine sağlam bir şekilde yerleşti. Ve Wallace'ın kendisi şimdi birçok resimde kesinlikle iki elli bir kılıçla donanmış durumda, ki gerçekte büyük olasılıkla hiç sahip olmadı.

Konstantin Vasilyev