Ressam Kramskoy tarafından "Rus Mona Lisa". O kim?

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

2 Mart 1883'te, St. Petersburg'daki İmparatorluk Bilimler Akademisi binasında Gezici Sanat Sergileri Derneği'nin 11. sergisi açıldı. Ivan Nikolaevich Kramskoy'un "Bilinmeyen" tablosu bir sansasyon yarattı. Ziyaretçiler, usta tarafından yakalanan bayanın adını tahmin etmeye çalıştı ancak başarısız oldu. Wanderers'ın lideri, yalnızca halkı kışkırtan, skandallar için açgözlü olan tüm mütevazı ve çok mütevazı olmayan soruları kaçamak bir şekilde yanıtladı.

Kadın birdenbire

Rus resim okulunun en ünlü ve gizemli tuvallerinden biri birdenbire ortaya çıktı. Kramskoy'un kapsamlı mektup mirasında, "Bilinmeyen" üzerine yapılan çalışma hakkında tek bir kelime yok. Çağdaşların günlükleri ve anıları durumu netleştirmez - hiçbir yerde hiçbir şey. "Rus Mona Lisa" adlı bir başyapıtın yaratılmasının tamamen belgelenmiş yaratıcı bir arka planı yerine bir tür gizemli "sessizlik figürü". Sonuç kendini gösteriyor: St. Petersburg toplumunun farklı katmanlarında geniş bir müşteri yelpazesine sahip olan seçkin sanatçı - varlıklı soylu ve tüccar evlerinden büyük dük ve kraliyet saraylarına kadar - kasıtlı olarak herkesten gizlice "Bilinmeyen" yazdı. Ivan Nikolaevich için böyle bir gizlilik doğal değildi: bir kural olarak, yaratıcı fikirlerini isteyerek paylaştı.

Entrika gelişmeye devam etti … Pavel Mihayloviç Tretyakov, galerisi için çok değer verdiği gezici ve sürekli muhabirinin şüphesiz bir şaheserini satın almadı ve yorum yapmaktan kaçındı.

Ama neden? Çağdaşlar bu portrede bizim görmediğimiz ne gördüler?

Ve alçakgönüllü hizmetkarınız, aristokrasiyi ve dünyevi ahlakın katı bir şekilde gözetildiğini iddia ederek, bir kadının portresine 1883'teki "sanat sergisinin" ilk ziyaretçilerinin gözünden bakmaya çalıştı.

Evet - kadın tekerlekli sandalyede. Not - çift. Yani, ya birinin ayrılışıdır (ki bu yüksek bir pozisyonun göstergesidir) ya da en azından pahalı bir pervasız taksidir. Bu durumda, kahraman tekerlekli sandalyede yalnızdır. İyi bir bayanın biriyle - bir koca, baba, erkek kardeş, nihayet, bir arkadaş ya da refakatçi ile gitmesi uygun olsa da …

Bir aristokrat, dünya kurallarının bu kadar açık bir şekilde ihlal edilmesine asla izin vermezdi. Aristokrat "Bilinmeyen" gibi giyinmezdi bile.

Ve bu, kostüm tarihindeki uzmanların araştırmasından yardım aldığım arama için zaten bir ipucu.¹.

Skobelev anısına pelerin

Kıvrılmış beyaz devekuşu tüyü olan küçük bir kadife şapka "Francis", samur kürklü bir ceket "Skobelev", pahalı deri eldivenler - 1883 için her şey çok modaydı. Sezonun gerçek trendi, bugün dedikleri gibi: "beyaz general" Mihail Dmitrievich Skobelev, 1882 yazında çok gizemli koşullar altında vefat etti ve genç komutanın ölümü akıllara musallat olmaya devam ediyor. Ama aynı anda çok pahalı ve modaya uygun şeyler giymek, sosyeteden bir bayan için kötü bir davranış. Moda anlayışı olan zengin bir kadın, durumunu göstermek için bir parça giyecek ve bu yeterli. "En çok" giyinmek - nouveau riche tarzı.

Resmin Rus kapitalizminin doğum yıllarında, o zamanlar "yeni Rusların" arenasına girişinde - demiryolu kodamanları, bankacılar … - yeni başlayanlar komplekslerini eğlendirir. Puşkin tam olarak gelecek hakkında şunları söyledi:

Sonuç açıktır: Kramskoy tarafından tasvir edilen bayan ya laik bir topluma ait değildir ya da davranış kurallarını cezasız bir şekilde ihlal etmek için eşsiz bir fırsata sahiptir."Bilinmeyen", güçlü ve acımasız laik söylentinin yargı yetkisinden çıkarılır ve kendi yargı yetkisinin olmadığını fark eder: dünyanın sert yargıları ona göre değildir.

Bu tek bir durumda mümkündür: bayan, "Bilinmeyen" ile olan özel ilişkisini gizli tutmak istemeyen imparatorun kendisi tarafından desteklenmektedir. Geriye sadece adını söylemek kalıyor. Bu, 14 yıl boyunca Alexander II'ye (1818 - 1881) yakın olan Prenses Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922). Ve her zaman şu sözlerle başladığı mektup: "Merhaba, ruhumun sevgili meleği"².

Prenses Ekaterina Mihaylovna Dolgorukova. 1866 yılı.

Bebek arabasındaki ikinci

Hem imparator hem de en sevdiği kişi, bu yakınlığı günahkar bir ilişki olarak değil, "Tanrı'dan" kutsadıkları gizli bir evlilik olarak gördü. Rusya Federasyonu Devlet Arşivi, bu çiftin kapsamlı bir yazışmasını içerir: II. İskender'den 3450 mektup ve prensesden 1458 mektup.

Yazışmaları inceledikten sonra, St. Petersburg'dan tarihçi ve "Rodina" nın yazarı Yulia Safronova, bu olay hakkında çok hassas ama psikolojik olarak doğru bir şekilde yazdığı harika bir kitap "Yekaterina Yurievskaya. Mektuplarda Bir Roman" yazdı. İlişkinin en başından itibaren çift kendi "aşk formüllerini" geliştirdi:

“Katya, cennette önceden belirlenmiş bir olay hakkında olarak, karşılıklı hisleri hakkında bile yazdı:“Kutsal bir istisna oluşturmak için yaratıldık.”Bu tür sürekli kendi kendine hipnoz, evlilik dışı ilişkilerin yasadışılığı tartışmalarından kaçınmayı mümkün kıldı. Tanrı'nın iradesini takip ederek Aynı zamanda, çift, bağlantılarının dışarıdan farklı değerlendirilebileceğini anladı. Kendilerinden gizlenen güvensizlik, takıntılı tekrarda kendini gösteriyor: "Mutlu olduğumuz ve gurur duyduğumuz bu duygunun kutsallığını yalnızca biz anlıyoruz.." … İçsel şüphelere yanıt vermenin bir başka yolu, duygularını benzersiz, kimsenin erişemeyeceği, yani genel yasalara uymadıkları anlamına gelir: "… Yapıyoruz ve kim bilir Allah'ın içimize aşıladığı kültün sevinci." Dışardaki her şeyin önemsiz, anlamsız olduğunun ilanı dünyadandı…"³

İmparatordan Prenses Ekaterina Dolgorukova'ya Mektup. 1868 yılı.

Çift, dünyadaki yazılı olmayan davranış kurallarını defalarca ihlal etti. Kırım'daki tatili sırasında prenses yalnız yürüyüşe çıkabilir. İmparatoriçe'nin nedimesi Kontes Alexandra Andreevna Tolstaya, gizlenmemiş bir öfkeyle, bir zamanlar Prenses Dolgorukova'yı "yolda, herkesin önünde … yürürken" nasıl gördüğünü hatırladı.⁴… Dünyevi ahlakın daha da büyük bir ihlali, aşıkların açık bir arabada ortak yürüyüşleriydi. 30 Haziran 1872'de prenses çara şöyle yazdı: "Cabrio'nuzu sürmeyi seviyorum, tüm vücudumu benim olan güzel vücudunuza sarıyorum - her şeyi yerdim."⁵.

Bu samimi itirafa göre, II. Aleksandr "Bilinmeyen"in solundaki boş alana yerleştirilmiş olabilir. Başlangıçta Kramskoy'un kralı morganatik karısının yanında tasvir etmeyi amaçlamış olması mümkündür. Dahası, imparator genellikle ya bir kızakta ya da bir arabada boyandı. Yaroslavl Sanat Müzesi, Nikolai Yegorovich Sverchkov'un "Bir arabaya binmek (çocuklarla birlikte II. İskender)" tablosunu içeriyor. Küçük bir düşünce deneyi yapın: kendi hayal gücünüzle, bu tuvalden çarın figürünü aktarın ve onu "Bilinmeyen"in yanındaki boş bir koltuğa oturtun - sanat eleştirmenleri böyle bir küfür için beni bağışlasın!

Büyük Dük Nikolai Pavlovich ve Büyük Düşes Alexandra Feodorovna, Anichkov Sarayı'nın bahçesine yakın bir arabada. 1825

19. yüzyılın ilk çeyreğinin sonundaki noktalı çizgi ve keski gravürü de bilinmektedir: Büyük Dük Nikolai Pavlovich (gelecekteki İmparator Nicholas I, Alexander II'nin babası) karısı Alexandra Feodorovna ile bir arabada oturuyor ve atları bir at gibi sürüyor. patron. Ağustos çifti, daha sonra yaşadığı Anichkov Sarayı'nın arka planına karşı tasvir edilmiştir.⁶… Ancak "Bilinmeyen" in solunda, II. Alexander döneminde Çarevich Alexander Alexandrovich'e ait olan Anichkov Sarayı'nı da görüyoruz.

Güçlü bir duygusal ark ortaya çıkar. Sanatçının sanatı, Romanov hanedanının önemli bir sırrını gizleyen yoğun bir perdeyi beklenmedik bir şekilde kaldırır.

K. Beggrov. Yaz Bahçesi'ndeki Peter I Sarayı. 1820'ler.

Sahne değişimi

6 Temmuz 1880'de İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın ölümünden sonra, egemen prensesle Tsarskoye Selo'nun "kamp" kilisesinde evlenmek için acele etti. Ekaterina Mikhailovna, En Sakin Prenses Yuryevskaya unvanını aldı ve onunla evlenmeden önce doğan çocukları - George'un (Goga) oğlu ve kızları Olga ve Ekaterina; diğer oğlu Boris, bebekken öldü. Prenses Yuryevskaya'nın emrinde, zaten Eylül 1880'de, egemen, 3.409.580 ruble 1 kopek tutarındaki Özel Sermayeyi devretti.⁷… Prensesin hizmetçisi Vera Borovikova, II. Alexander'ın düğünden iki hafta sonra metresi ile aynı arabada açıkça seyahat etmeye başladığını hatırlattı: "… ve herkes bunu Tsarskoe Selo'da gördü, ancak kimse düğün hakkında yüksek sesle konuşmadı. "⁸.

Yüksek sosyete, imparatorun morganatik karısıyla yürüyüşlerinin sınırlı olmayacağını anlayınca şok oldu.

Hanedan krizi yine Romanov Evi'nin eşiğine yaklaştı. Gerçek özel meclis üyesi Anatoly Nikolayevich Kulomzin şöyle hatırlıyor: "… Çar'ın Prenses Yuryevskaya'yı taçlandırma arzusu hakkında uğursuz söylentiler vardı … Bütün bunlar ruhunun derinliklerini endişelendirdi. … eğer bu olay gerçekleşirse, o ve karısı ve çocuklar, böyle bir ayrılma durumunda, II. Aleksandr'ın tehdidini takip eden Danimarka'ya, George Yuryevskaya'dan evlenmeden önce doğan tahtın varisini ilan etmek için ayrılacaklar … "⁹

"Bilinmeyen", Catherine III olarak taçlandırılabilirdi.

Rus toplumunu, birkaç kuşak Rus'un kült kitabı olan Ne Yapmalı?

Çeyrek asır hüküm süren II. Aleksandr, tahttan feragat etmeyi ve hayatının geri kalanını Katenka ile özel bir kişi olarak - Kahire'de veya Amerika'da geçirmeyi hayal etti. "Ah! Her şeyden ne kadar sıkıldım ve her şeyden vazgeçip seninle bir yerde emekli olmak ve sadece senin için yaşamak için nelerimi verirdim."¹⁰.

Bu sırada, tanınmış önde gelen portre resmi Kramskoy, Prenses Yuryevskaya'nın bir portresini boyama emri aldı. Siparişin reklam yapılmaması istendi. Bu benim hipotezim. Gerçeklere dayanmaktadır.

Alexander II, ikinci karısı Ekaterina Dolgorukova ve çocukları Georgy ve Olga ile birlikte.

Görülmeyecek yüzler

1880 sonbaharında, bir başka moda ve çok pahalı metropol sanatçısı Konstantin Egorovich Makovsky (çar ona "ressamım" dedi)¹¹), Livadia'daki prensesin törensel bir portresini yazdı. Çareviç'in sevgili komutanı Kont Sergei Dmitrievich Sheremetev, imparatorluk konutunda gelişen dayanılmaz atmosfer hakkında tarafsız bir şekilde şunları yazdı: "… görmek istemediği birçok şeye tanık oldu ve belirsiz ve kasvetli bir dönemin görgü tanığı (kraliyet gücünün cazibesinin tamamen çürümesi ve çürümesi). … Makovsky o sırada Prenses Yuryevskaya'nın bir portresini yapıyordu, ona hayran olmak için gitmeniz gerekiyordu. … Kraliyet ailesinin yaşamının olduğunu söyleyebiliriz. aile tam bir cehennemdi."

Makovsky'nin kayıp olduğu düşünülen Prenses Yuryevskaya'nın tören portresi geçtiğimiz günlerde Stockholm'de keşfedildi ve 13 Aralık 2017'de açık artırmada 11 milyon kron (1.304 milyon dolar) rekor fiyata satıldı.

Sanatçının oğlu Sergei Makovsky renkli bir ayrıntıyı hatırladı: sanatçı, Livadia'da bir tabloya başladı, bir modelin yüzünü hayattan boyadı ve St. Petersburg'da, daha fazla güvenilirlik için poz veren bir modelin hizmetlerini kullanarak bitirdi. onun için Prenses Yuryevskaya'nın mavi kukuletasında. Görünüşe göre, Prenses Ekaterina Mihaylovna açıkça sabır ve azimden yoksundu. Ve portre ressamları bu özelliği hesaba katmak zorunda kaldılar.

Dusan Friedrich'in (Prag) özel koleksiyonu, aynı pozisyonda tekerlekli sandalyede genç bir kadın olan "Bilinmeyen" üzerine çalışması sırasında Kramskoy'un bir eskizini içeriyor. Resmin kahramanına benzer bir şey. Her ne kadar yüz daha pürüzlü olsa da ve görünüş kesinlikle meydan okurcasına kibirli. Bu modelin bütün görünümünde, bir tür dayanılmaz ve cüretkar bayağılık var.

Kim tasvir edilir? Büyük ihtimalle bir model. Belki de kolay erdemli bir kadın. Kramskoy, ihtiyaç duyduğu pozu almak istedi ve aynı zamanda hafızası için yüzünü yazdı. Usta, Prenses Yuryevskaya'nın portresi üzerinde çalışırken, ayrıntılar üzerinde çalışmak için zaman kaybetmemesi için önceden hazırlandı. Sabırsız prensesin birçok seans için poz vermek isteyip istemediğini kim bilebilir?!

Ancak Kramskoy bu planı gerçekleştiremedi.

N. Sverchkov. Tekerlekli sandalyeye binme (Alexander II, çocuklu).

İptal edilen bir siparişin gölgesi

Bunu ünlü olaylar izledi: 1 Mart 1881'de II. Aleksandr Halkın İradesinden gelen bir bombayla öldürüldü, taht oğlu III. Alexander tarafından alındı. Prenses Yuryevskaya lüks saçlarını kesti (uzun bir örgü yere ulaştı) ve imparatorun tabutuna koydu. Aleksandr ve İmparatoriçe Maria Feodorovna'nın açık baskısı altında, teselli edilemez dul önce Kışlık Saray'daki dairelerini terk etti, ardından çocuklarıyla Rusya'yı terk etti ve Nice'deki kendi villasına yerleşti.

Kramskoy, tüm "karakterlerine" iyi davranırken, istemeden başka birinin aile dramasına dahil oldu (Alexander III ve İmparatoriçe Maria Feodorovna da Kramskoy'un portreleriyle tanınır). Sipariş kendi kendine düştü - peki, tamam. Ama sonra ne - tükürmek ve unutmak? Ne yazık ki - sanatçı öyle düzenlenmemiş! Ruhun içine gömülen fikir, gitmesine izin vermez, acı verir, bir başkasına dönüşür … Genel olarak, tamamen farklı bir tuval üzerinde hararetle çalışmaya başlar.

Tabii ki, şimdi "Bilinmeyen" ile Prenses Yekaterina Mihaylovna arasında herhangi bir portre benzerliğinden söz edilemezdi.

"Bilinmeyen" e bir kez daha bakın. Kahraman, çift tekerlekli sandalyede yalnızdır. Mantıken, yanında olmalı … Sevgili adam kim? Ama artık orada değil. öldürüldü mü? Tuvalin arka planında ne var? Anichkov Sarayı, Alexander III'ün oldukça yakın zamanda yaşadığı saraydır. Kahraman, Anichkov Sarayı'ndan sonsuza kadar ayrılıyor! Ve gözlerinde inanılmaz bir duygu yelpazesi var: acı, üzüntü, kibir … Ama kibir özel bir tür: siz, sokaktaki kalabalık, benim hakkımda dedikodu yapmaya hakkınız yok, beni yargılama …

K. Makovsky. En Sakin Prenses Yurievskaya'nın 1880'inden Ekaterina Dolgorukova'nın portresi.

Nevsky boyunca seyahat eden gururlu ve üzgün bir güzelliğin kıyafetlerinin iddialılığını artık tartışmak istemiyorum. Kramskoy yüzyıllarca çalıştı - yüzyıllar sonra kim o zamanın modasının inceliklerini hatırlıyor? Yüzüne bak! Bunun birinin portresi olduğunu söylemek aptalca. Bu kesinlikle bir portre değil. Bu resim farklı bir tür. Ve artık yazılan Prenses Yuryevskaya değildi. Kahramanda bir şey, belki de eskizdeki modelden. Sık sık babasına poz veren kızı Sophia'dan bir şey. Ve en önemlisi - sanatçının kendisi hakkında düşündüğü bir kadından. Ve kim olduğunu sormayın.

O "Bilinmeyen".

Devlet Tretyakov Galerisi'nde "Bilinmeyen" sadece 1925'te ortaya çıktı - özel koleksiyonlardan birinin kamulaştırılmasından sonra.

Ivan Kramskoy'un "Bilinmeyen" tablosu için çalışması.

Yazar, bu çalışmadaki yardımları için gazeteci Sergei Nekhamkin'e (Minsk) içten şükranlarını sunar

1. Kırsanova R. M. Mavi elbiseli bilinmeyen bir kadının portresi. M.: Kuchkovo sahası, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Harflerle dolu bir roman. SPb. 2017. S.107.

3. age 121.

4. age s. 172.

5. age s. 163.

6. Rovinsky D. A. Rusça oyulmuş portrelerin eksiksiz bir sözlüğü. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Harflerle dolu bir roman. SPb. 2017. S. 162.

8. age s. 226.

9. Kulomzin A. N. Tecrübeli. Hatıralar. Moskova: Siyasi Ansiklopedi, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Harflerle dolu bir roman. SPb. 2017. S.122.

11. Makovsky S. K. Çağdaşların Portreleri. M.: Agraf, 2000 //