Bilinci şekillendirmek için bir araç olarak mimarlık

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2024-01-16 19:04

İnsan kavisli yüzeylerden "dokunmuştur"; ne hücrelerde ne de organlarda - tüm vücutta tek bir dik açı yoktur. Bu kanıt gerektirmez. Bir kişi patolojik olarak düz, kübik hacimlerde, yavaş yavaş kendini yok etmeden yaşayamaz.

Tüm canlılar için zararlı olan sanal bir dik açı paradigmasında yaşarken, kaçınılmaz olarak bu formların ürettiği enerjilere yaklaşırız.

Dikkat edin: zamanımızda bir kişi bilinçaltında dik açılardan uzaklaşmaya başlar, ancak şimdiye kadar küçük hacimlerde: ev aletlerinin, arabaların tasarımı - pratikte tek bir dik açı yoktur ve çok ergonomiktirler, memnunlar göz ve ruh, anne karnındaki kadar rahatlar, aerodinamik, organikler. İç mekanlarda birçok plastik çizgi belirmeye başladı ve içlerinde yaşayan insanlar daha doğal ve uyumlu hale geldi. Kavisli yüzeyler temelinde evler inşa etme zamanı geldi ve belki de bizim tarafımızdan yaratılmayan her şeyle savaşmayı bırakacağız …

Müzakereler için yuvarlak masaları kullanmaya başladık, küçük bir şeyin – bir masanın – FORMUNU bile bunun anlaşma mı yoksa savaş mı olduğuna bağlı olduğunu hissettik. Yuvarlak masada - dünya. Meydan için - savaş.

Majesteleri budur - FORM.

Kentin çarpıcı faktörleri

İstatistikler, bir kişinin fiziksel sağlığının öncelikle kişinin yaşam tarzı ve çevresinden ve ancak o zaman çeşitli diğer faktörlerden (kalıtım, sağlık düzeyi, vb.) etkilendiğini belirtir. Bu nedenle, insan sağlığının durumu, nerede ve hangi koşullarda yaşadığından önemli ölçüde etkilenir.

Modern şehirler, insanın beden ve ruh sağlığını sürekli olarak tahrip eden birçok faktörün kaynağı olduğu için, ne yazık ki, insanın yaşaması ve gelişmesi için rahat bir yer değildir. İşte bunlardan sadece birkaçı - altın oran ilkesini yansıtmayan modern mimari, bir kişinin tam anlamıyla yüzmeye zorlandığı yoğun elektromanyetik duman, kirli hava, infrasonik bileşen de dahil olmak üzere geniş bir frekans aralığında gürültü, vb.

Altın oran, canlı maddenin yapısının temel ilkesidir, bu nedenle bu ilkeye uymayan her şey yaşayamaz ve yalnızca şekli ve oranlarıyla canlı organizmalar üzerinde yıkıcı bir etkiye sahiptir. Altın oran ve simetri ilkesinin birleşimine dayanan form, en iyi görsel algıya ve güzellik ve uyum duygusunun ortaya çıkmasına katkıda bulunur. Binaların, resimlerin ve müzik eserlerinin ancak altın oran ilkesinin içlerinde tezahür etmesi durumunda mükemmel olarak algılandığı bilinmektedir.

Altın oran ilkesi, hücrelerden Dünyanın ve Evrenin Form Alanının yapısal elemanlarına kadar tüm canlı madde formlarında gömülüdür. Bu, yaşayan ve gelişen tüm yapıların inşası için ideal normdur. Bu ilkenin ihlali veya tutarsızlığı her zaman depresyona, gelişimsel gecikmeye, zayıflamaya ve hastalığa yol açar ve bu da nihayetinde canlı bir organizmanın zamanla yok olmasına yol açar.

Herhangi bir nesnenin şekli ve oranları, görsel ve bilinçaltı düzeyde algıladığımız çizgilerle oluşur. Böyle bir görsel-psikolojik etki bilinmektedir: kaotik bir dizi nokta, çizgi veya ışık noktasından, insan beyni bilinçaltında, öznenin dikkatinin bu şekilde genelleştirilmiş sembol gruplarına odaklandığı düzenli resimler oluşturur. Sonra bilinç açılır ve örneğin, gökyüzündeki birkaç parlak noktanın ana hatlarını çizer ve kişi tüm bunlara Büyükayı Takımyıldızı adını vermeye karar verir. Bu görüntü, birçok nesilde devasa bir geçmişe sahip kamu bilincinin mülkü haline geldiğinde, insanlar, hatta sadece spekülatif olarak değil, canlılar bile, ünlü "kovayı" oluşturan yıldızlar arasındaki en ince parlayan çizgileri sanki görmeye başlarlar. Spekülasyon ve vizyonun ortak etkinliğinin bu özelliği, onların doğru yapılara "bağlanmasıdır" - görüntü sistemleri, sembol kompleksleri, insan ruhunun hem bilinçli hem de bilinçaltı seviyelerinin istikrarlı algı vurguları.

Böylece, düz ve kavisli çizgilerin birleşimi nedeniyle mimarlık, insan bilincini etkileyen ve karşılık gelen sosyal davranış türünü oluşturan belirli bir zihinsel durum yaratabilir. Sonuç olarak mimari, bir kişinin manevi ve ahlaki imajının ve sosyal bilincin oluşumu için bir araçtır.

Bunu akılda tutarak, birçok modern şehrin sakinleri tarafından hangi dış biçimlerin çevrelendiğini ve bilinçlerinin hangi koşullarda geliştiğini görelim.

Birçok "dikdörtgen" ikiz ev ve mahalleden oluşan monotonluk, tek renkli ve çok sayıda homojen öğeye sahip - çıplak duvarlar, yekpare cam, asfalt kaldırımlar - tüm bunlar, yaşadığı doğal ortamdan keskin bir şekilde farklı olan bir ortamı düzenler ve asırlarca insandan oluşmuştur. Sonuç olarak, insan davranışı değişiklikleri, modern şehirlerin bu tür "saldırgan alanları", bir kişiyi uygun eylemlere teşvik eder ve suçun ortaya çıkmasına ve büyümesine katkıda bulunur.

İstatistiklere göre, tipik gelişim alanları intihar, kaza ve suç olaylarının en yüksek yüzdesine sahiptir. Ek olarak, uzmanlar uzun zamandır Moskova'nın "uyku bölgelerinde" çocuk suçunun merkezinden yaklaşık 7 kat daha yüksek olduğunu fark ettiler. Olumsuz bir görsel ortam, bir kişinin sürekli olarak çarpık formlara sahip binalar arasında kalmaya zorlanması, akıl hastalığının ortaya çıkmasına ve gelişmesine, ahlakta bir düşüşe ve insan doğasının temel niteliklerinin refahına yol açar.

New York, bir mahallenin binalarının düzeninin ve yüksekliğinin suç oranlarını nasıl etkilediğine dair çarpıcı bir örnek sunuyor. En tehlikelileri, altı katlı binalarla inşa edilmiş büyük mahallelerdi. New York polisine göre gökdelenlerdeki suçların sayısı neredeyse yükseklikleriyle orantılı olarak artıyor. Üç katlı binalarda bin kişi başına 8, 8 suç varsa, on altı katlı binalarda - 20, 2'ye kadar. ve meydanlar, ancak sadece evlerin kendisi, sakinleri için en tehlikeli olanlardır. Merdivenlerde, koridorlarda ve asansörlerde suç artışı daha da etkileyici: altı katlı binalarda bin kişi başına 2,6'dan on dokuz katlı binalarda bin kişi başına 11,5'e - yani 4 kattan fazla.

Durum, Sovyet zamanlarında başlayan ve görkemli bir ölçek kazanan şehirlerin duyarsızlaşmasıyla daha da kötüleşiyor: birkaç yıl önce Minsk'teki sosyologlar, Minsk, Moskova, Nizhny Novgorod ve Donetsk'teki sokak adlarını karşılaştıran bir deney yaptılar. Sonuç, şaşırtıcı derecede monoton bir resimdir. Minsk'teki sokakların isimleri çakıştı: Moskova ile - 333 kez, Nizhny Novgorod ile - 336 kez, Donetsk ile - 375 kez. Bu dört şehirde sokak adlarının neredeyse %70'i tekrarlanmıştır. Şehirlerimizin çoğunda merkezi meydanlar, kural olarak, Lenin'in adını, daha az sıklıkla Devrim, Barış, Zafer adını taşır. Ve Sovyet gerçekliğinin sıkıcı monotonluğunu yeniden üreten meçhul "tipik binalar" ve "Kızıl İnşaatçılar"ın mahalleleri hakkında ne söyleyebilirsiniz?

Devrimin mimarlarının planına göre, "örnek bir sosyalist kent"e dönüşecek olan Moskova'ydı. Başkentin yeniden inşası sırasında, insan bilincini ve bilinçaltını sürekli olarak etkilemesi beklenen, yeni bir psikoloji ve şehirde yaşayan insanların buna karşılık gelen sosyal davranış biçimini oluşturan bir mimari ortam yaratıldı.

"Gökdelenler" ve "sosyal hücrelerin" ortak "arkları" inşa etmek, şehirleri ve sokakları yeniden adlandırmak, şehir planlamasının tüm asırlık özgünlüğünü sistematik olarak yok etmek, Sovyet mimarları böylece şehir sakinlerinin yaşam biçimini zorla değiştirdi. Bu şekilde hakim olunan doğal çevre, yavaş yavaş sosyal olarak koşullandırılmış bir çevreye, "ikinci" bir doğaya dönüşmeye başladı ve bu ikinci doğanın bilinci, mimarlığın en önemli işlevidir. Dolayısıyla toplumsal süreçler sadece mimariye yansımaz, aynı zamanda onun tarafından biçimlenir.

Devrim sonrası dönemin mimarisinde, temel olarak basit geometrik şekiller (piramit, küp, silindir) kullanılarak ve yapının kendisinin ve yapı malzemelerinin teşhirinde farklılık gösteren yapılandırmacılık fikirleri en açık şekilde ortaya çıktı. Konstrüktivizmin kurucusu olarak kabul edilen Fransız mistik mimar Le Corbusier, klasik düzen sisteminin unsurlarını kullanmayı bırakıp cam ve betondan yapılmış yapılara geçiş yapmıştır. Düz ve eğri çizgilerin bazı kombinasyonlarının belirli bir zihinsel durum yaratabileceği anlamına gelen, antik dünyada var olan fikirleri kullandı. Rusya'da konstrüktivizmin takipçileri öncelikle Moskova mimarları, Vesnin kardeşler, Konstantin Melnikov, Vladimir Tatlin, Boris Iofan - şehrin tarihi bölümünün ana yok edicisi olan Kaganovich'in akrabasıydı. Başkentte uygulanan bu deney daha sonra ülke geneline taşınmış ve tekrarlanmıştır.

Sovyet mimarlarına verilen ilk görevlerden biri, şehrin yeni bir yüksek siluetinin yaratılmasıydı, soyut formların dinamikleriyle "mekanın havaya uçurulması" planlandı. O zamanın mimarlarının literatürü, bir kişinin bilinci ve bilinçaltı üzerindeki yıkıcı etki araçlarından biri olarak yapılandırmacılıktan doğrudan bahsetmez, ancak bir kişinin “yakın olmayan ve asimetrik yapılara bakmaya zorlanması durumunda” olduğu kabul edilir. onda temel duygulara neden olursa, benzer eylemlere meyledecektir. Örneğin, bir şehrin ortasına kötü tasarlanmış bir bina dikilirse, o şehirde başarısız çocuklar doğar ve çirkin yapılara bakan kadın erkek uyumsuz bir hayat sürer."

Altın oran ilkesi dikkate alınmadan inşa edilen tipik binaların, basit geometrik şekillerin ve binaların zararlı etkileri artık inkar edilemez, ancak mimarlar bunları tasarlamaya ve zaten içimizde ek psiko-duygusal rahatsızlık yaratan binalar inşa etmeye devam ediyor. çok sakin bir toplum değil. Bu tür inşaatın örneklerinden biri, Krasnaya Presnya'daki sergi kompleksinin Forum pavyonudur.

Mimarlık, insan bilincini doğrudan etkilediğinden, gelecekte toplumda ortaya çıkan ve meydana gelecek süreçleri mimarlıkla yargılayabiliriz. Mimarlık tarihinde belirli bir dönemin araştırmacıları, toplumun ve seçkinlerinin ahlaki önceliklerini, belirli görüşlerin varlığını ve bağlılığını, toplumun ekonomik refahını ve bir bütün olarak hareket vektörünü değerlendirebilir. gelişme veya bozulma yönü.

Mimarlık, tarihsel halkada nesnel bir yargıçtır. Siyasi sistemin özünü gizlice ortaya koyan, slogan ve aldatmaca kabuğunu temizleyen, toplum yaşamını nesnel olarak değerlendirir. Ve “taşta vücut bulmuş kelime” olarak öldürebilir veya hayat verebilir.

Arkhipov V. V. Rusya'nın diriliş meydanı. suç devrimi

Modern şehirlerin gökdelenleri, şehir planlamasının asırlık özgünlüğünü yok eden, insanların ruhsal ve fiziksel esaretinin görünür sembolleridir.

Chicago, gökdelenlerin doğum yeri olan ABD mimarisinin merkezlerinden biridir. Chicago Dolgusu…	… ve onun Moskova kopyası. Moskova Nehri'nin setindeki "Moskova Şehri" iş merkezinin binaları.

Bazı hükümetler şimdiden kentsel çevreyi iyileştirmek için somut adımlar atıyor. 1974'te St. Louis'de (Missouri, ABD), Sovyetler Birliği'ndeki herhangi bir şehirde tipik bir mahalleye benzeyen tüm bir yerleşim bölgesi yıkıldı. Pruitt-Igoe konut kompleksi daha sonra Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en iddialı savaş sonrası konut projesi olarak adlandırıldı.

Basında, bölge yüksek katlı bir banliyö olarak adlandırıldı, mahalle prestijli "Mimari Forum" yarışmasında birincilik ödülü aldı. "Pruitt Igou" 33 adet 11 katlı tipik konut binasından oluşuyordu. Alan 12 bin kişiyi ağırlayacak şekilde tasarlandı. Fotoğraflardan Amerikan eyaletinde ve Moskova Cheryomushki'de bir yerdesiniz … Kompleksin amacı genç, orta sınıf kiracılar için konut sorununu çözmek.

Konut kompleksinin açılışı 1956'da gerçekleşti ve ilk başta her şey güllük gülistanlık görünüyordu. Çeyrek konseptinin Amerika Birleşik Devletleri genelinde ölçeklendirilmesi planlandı. Ancak bir yıl sonra mahalle gettoya dönüşmeye başladı, vandalizme dayanıklı kapı ve lambaların takılması gerekti, polis çağrı üzerine bölgeye gelmeyi reddetmeye başladı, 1970'de şehir afet bölgesi ilan edildi ve şehir afet bölgesi ilan edildi. sakinlerinin yeniden yerleşimi başladı. Terk edilmiş binalar uyuşturucu bağımlıları ve evsizlerle doluydu. İnsanlık dışı yaşam koşulları nedeniyle, Pruitt-Igou konut kompleksinin yıkımı 1972'de başladı ve 1974'te tamamlandı.

Yukarıdaki örnekler, mimarlığın insan bilincini etkileme ve buna karşılık gelen sosyal davranış türünü oluşturma yeteneğine sahip olduğunu göstermektedir. Bu gerçeği anlamak, her birimizin yaşayacağı veya çalışacağı bir evin inşası veya satın alınması konusunda temelde farklı bir tutuma izin verir, çünkü psiko-duygusal durum, sağlık durumu ve bir kişinin bir bütün olarak kaderi buna bağlı olacaktır.

Kaba ahşap mimari

Geleneksel Rus toplumunda, tüm mimari görünüm anlamlıydı: Gelenek, biçim ve içeriği dikte ediyordu. Çevre bir anlam taşıyordu, insanın Dünya anlayışının kristalize bir ifadesiydi.

Ayrıca bakınız: Rus mimarisinin motifleri

Mısır piramitlerinden başlayarak kesinlikle tüm eski yapıların bir analizi, Altın Oran'ın varlığını gösterir ve uygulamasının çok değişkenliliği kafa karıştırıcıdır. Ve hayatta kalan altın kesim yapıların en tazesi eski Rus kiliseleri ve tapınaklarıdır !!! Eski zamanlardan 18. yüzyıla kadar Rusya'da altın oranlara göre inşa ettiler! Sadece Peter, durum kulaçını (217, 6 cm) 7 İngiliz fitine (213, 360 cm) eşitleyerek "bozukluğa" bir son verdim. 1835'te. Nicholas, geri kalan sazhenleri tamamen yasakladı ve 1924'te metrik sistem tanıtıldı.

Kaynak: Kaynak