Malakit Kroniği?

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

"Dünyanın Her Yerinde" Dergisi

Şimdi anlatacağım şey bir bilimkurgu dedektif hikayesini andırıyor. Ama sizi uyarıyorum, burada söylenen her şey başından sonuna kadar doğrudur. Herhangi bir zamanda, isteyen herkese, elime düşen tamamen sıra dışı bir belge sunabilirim.

Bu hayatta sadece bir kez olur. En saf vaka, beni tamamen beklenmedik bir keşfin izine sürdü.

Kendiniz karar verin: bugün elimde iki yüz yıl önce yaşamış iki yüzden fazla insan portresi var! II. Catherine saltanatı dönemindeki olayları betimleyen paha biçilmez tabloların ve panellerin sahibiyim. Görünüşe göre elimde, muhtemelen Pugachev'in ortakları da dahil olmak üzere, 18. yüzyılın köylü ayaklanmalarına katılan birçok kişinin portreleri var.

Bazen bana öyle geliyor ki, bir kamera ile geçmişe nüfuz etmiş ve 18. yüzyılın altmışlı ve yetmişli yıllarında Urallarda meydana gelen olaylar hakkında bir fotoğraf raporu yapmışım!

Bu "kamera", bir zamanlar küçük bir malakit kutusunun kapağı olarak işlev gören, sıradan görünümlü bir malakit karoydu. Kapağın boyutu 13,5 x 19,7 santimetredir. Ural tarihçisi, tüm bu çizimleri ve panelleri karonun cilalı yüzeyine tamamen alışılmadık şekillerde uyguladı.

Karoya baktığınızda ilk gözünüze çarpan orta kısmındaki süslü taş çiçektir. Büyülü bir bahçede büyüyen bir gülü andırıyor. Ancak çizimdeki ana şey bu değil. Çini gizemli bir resim gibidir: Gizli görüntüyü görmek için tarihçi tarafından ustaca bir araya getirilmiş çizgi ve nokta desenlerine bakarak ellerde döndürülmelidir.

Ural ustalarının yapıştırılmış desenli yeşil taş parçalarından nasıl resim yapılacağını bildiklerini düşünmeye alışığız. İnce dilimler halinde kesilmiş malakit tomurcuklarından bir araya getirilen dairelerin, elipslerin, karmaşık şerit çeşitlerinin görünümüne alışkınız.

Burada da bir malakit mozaiği var. Ancak, sanatçının kendi döneminin olaylarının portrelerini ve resimlerini çizdiği parçalar yapıştırıldı. Rezervasyon yapmadım: ÇEKTİM!

Ne yazık ki, bu tür resimlerin üretiminin sırrı kayboldu. Malakit işlemedeki modern uzmanların hiçbiri bu yöntemi duymadı. Bunu nasıl yaptı? Belki malakit tozunu bir spatula ile tutkalla ovmuştur. Görünüşe göre, işlem yüksek bir sıcaklıkta gerçekleşti. Bu tür resimleri yapma teknolojisinin restore edilebileceğini düşünüyorum.

Ama hepsi bu değil.

Gizli portreleri tasvir etmenin gerekli olduğu yerlerde, sanatçı daha da alışılmadık bir yöntem kullandı. Malakit parçacıkları, toz ve yapıştırıcıdan "gizli" karakter figürleri yaptı. Heykeltraşlık da olağandışıydı. Yaptığı portreler ancak mikroskopla veya bir çiniden yüksek büyütmeli fotoğraflarla görülebilir. MİKRO BOYAMA oldu!

Bilinmeyen bir sanatçı tarafından inanılmaz "portreleri" ile oluşturulan mikro görüntüler, milimetrenin onda biri ve yüzde biri olarak hesaplanmış bir alana idareli bir şekilde yerleştirildi. Toplu iğne başı büyüklüğünde bir alana yerleştirilmiş "sınıflandırılmış" portre setlerinden biri, OTUZ'dan fazla portre içeriyor.

Bütün bu portreleri ve panoları birçok arkadaşıma gösterdim. Gördüklerine farklı tepki verdiler. Ezici çoğunluk, sanatçının çizimlerini hemen algıladı. Bazıları benim fark etmediğim temel ayrıntılara dikkat çekti.

Şüpheciler kategorisine ait olan küçük bir arkadaş grubu bana genellikle düzinelerce "aldatıcı" soru sordu. Bunlar sorular ve benim cevaplarım.

- Hepsi hayal ürünü değil mi? Ne de olsa, doğanın surları, denizleri, dağları ve hatta insanları tasvir ettiği peyzaj taşları var. Manzaraları gök gürültülü bulutlarda ve bir su birikintisinde görebilirsiniz. Peyzaj malakitiyle burada mı tanıştık?

- Evet, peyzaj taşları var. Jaspers üzerine çizimler hakkında çok şey yazdım. Ormanın kenarının, evin ve ona giden yolun açıkça görülebildiği peyzaj rhodonitesine rastladım. Başlangıçta malakit çinilerde gördüklerimi doğal "manzara" ile açıklamaya çalıştım. Ancak bu "manzaralar" çok sıra dışı çıktı. Hayır, burada daha önce kimsenin fark etmediği başka bir fenomenle karşılaştık. Yüzlerce insan ve hayvan çizimi, birbirleriyle karşılıklı olarak bağlantılı belirli gruplar halinde eşleştirildi. Ama en önemlisi, İMZALANDIĞI ortaya çıktı! Malakit karo üzerinde, doğal olan malakite benzer bir desene ustaca dokunmuş yüzlerce kelime ortaya çıktı. Herhangi bir peyzaj taşında hiçbir yerde yazıt bulunmadığına sizi temin ederim.

- Peki, görüntünün çizildiğini ve özel malakit çeşitlerinin bir mozaiğinde alınmadığını nasıl kanıtlayabilirsiniz? - şüphecileri yatıştırmadı.

Burada genellikle kendim gördüğümü doğrulamaya çalışırken kriminologlara gittiğimi söylerim. Kızılötesi ve morötesi ışınlarda karolara bakmalarını ve fotoğraflamalarını istedim. Ultraviyole ışığında çekilen fotoğraflar çarpıcı çıktı. Baskılar, yüzey katmanındaki görüntüyle hiçbir ortak yanı olmayan tamamen farklı bir resmi (ve üzerindeki yazıları) ortaya çıkardı. Aşağıda, yalnızca ultraviyole ışınlarında görülebilen bir görüntünün bileşimi hakkında ayrıntılara gireceğim. Şimdi sadece ultraviyole ışınlarının görünen yüzeyden biraz daha derinde bulunanları görmenize izin verdiğini belirteceğim. En üstteki resim önceki bir resmin üzerine bindirildi!

Elektron mikroskobu ile çekilen fotoğraflar, karo yüzeyinin mikro yapısının malakitin yapısı ile ilgisi olmadığını gösterdi. Bu, karonun malakit tabanının, boyamanın yapıldığı yüzeyden vernik veya emaye gibi bir şeyle kaplandığı anlamına gelir.

Küçük bir makale çerçevesinde buluntunun en azından kısa bir tanımını yapamadığımdan, sadece bazı parçalarına odaklanacağım.

Ama hikayeye başlamadan önce bu karonun bana nasıl geldiği hakkında birkaç söz söyleyeceğim.

Yaklaşık on beş yıl önce Ural malakit işçilerinden birinden bana mürekkep seti için malakit hurdası bulmasını istedim. Yakında St. Petersburg'daki bir antika dükkanının eski sahiplerinden birinden kazara hayatta kalan bu "hurda" aldım. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, (1920'lerde dükkânını devlete devreden) bu mal sahibi Sverdlovsk'a tahliye edildi. Malakit kapağını burada satmıştı.

Hiç mürekkep seti yapmadım. Karo, koleksiyonumdaki diğer taşlarla birlikte benimle yatıyordu.

Bir keresinde, bir arkadaşım bir karoya bakarken, karonun belirli dönüşlerinde üzerinde garip insan ve hayvan hatlarının görüldüğünü fark etti.

Çizim çalışmaları böyle başladı.

Detaylar yavaş yavaş ortaya çıktı. Bu malakit kutusunu yaratan sanatçı harika bir psikologdu. Ana görüntüleri harika bir şekilde sınıflandırmış. Yüz yıl sonra, bu sınıflandırma ilkesi dedektif literatüründe sağlam bir şekilde yerleşti. Edgar Poe'nun hikayelerinden biri, en iyi dedektiflerin bir belge ararken nasıl ayaklarını yerden kestiğini anlatır. Ve istenen nesne tam gözümüzün önünde duruyordu. Bariz olanı kontrol etmek hiç kimsenin aklına gelmedi.

Yani malakit karolarda. Çiçek çizimi hipnotize ediyor. Göz, içinde saklı olanı artık algılayamaz. "Avcının köpeği nereye saklandı?" Dizisinden tipik bir gizemli resim tekniği kullandı. Bu tür çizimler herkes tarafından bilinir. Uzun süre bakmak, görüntüyü bu şekilde incelemek, göz aniden kaotik görünen çizgilerin doğru bir çizim oluşturduğunu görene kadar gereklidir. Ve bundan sonra sadece merak etmek için kalır: Gözlerim daha önce neredeydi?

Bilinmeyen bir sanatçı bu tekniği o kadar mükemmel bir şekilde çalıştı ki, tüm hayatı boyunca malakit mozaik seçimi ile uğraşan deneyimli bir malakit adamı bile bu tekniğe kapıldı. Ortadaki çiçek dışında karoda hiçbir şey görmedi.

Sanatçı, nesneleri sınıflandırmanın ikinci ilkesini görme keskinliği ile ilişkilendirdi. Normal gözün bir dakikalık açıyla iki noktayı görebildiği bilinmektedir. Ama süper keskin görüşlü insanlar var. En sır, bu tür insanlar düşünülerek yerine getirildi. Çizimin bireysel detayları, saniyedeki görüş açısından ve bir saniyenin kesirlerinden görüntülenir!

Malakit kutusunun üretim zamanı ile ilgili soru oldukça doğal hale geldi.

Fayansı bana uzatan Malachitchik, içindeki malakitin metale değil mermere yapıştırıldığını fark etti. Tabutlar ancak 18. yüzyılda bu şekilde yapılmıştır. Bu, karoların yaklaşık iki yüz yaşında olduğu anlamına gelir!

Ayrıca doğrudan onay vardı, ancak öncesinde aylarca şifre çözme yapıldı. Sverdlovsk'taki en iyi amatör fotoğrafçılardan biri olan lise öğretmeni Mikhail Filatov çizimi okumama yardım etti. Karoları ve parçalarını, bazen mikroskop gerekmeyecek şekilde fotoğraflamayı başardı. İkinci asistan, öğrenci Georgy Melnichuk, fayansları ve fotoğraflarını incelerken yavaş yavaş "ortaya çıkanları" çizdi.

Karonun üretim tarihinin araştırılması, ilk önce ana karakterlerden birinin - amiral üniformalı bir adamın - göğsünde bir monogramın keşfedilmesine yol açtı. Amiral figürü çiçeğin alt kısmına monte edilmiştir ve çok yer kaplar. Monogram görüntüsünde "E", "K", "T", "P", "H" harfleri ve "II" indeksi açıkça görülmektedir.

"Katherine II"! - işte eylem zamanı. Bu, sanatçının yaklaşık iki yüz yıl önce gerçekten olan olaylara görgü tanığı olduğu anlamına geliyor! Bu, sanatçının Pugachev'in köylü ayaklanmalarına bile katılabileceği anlamına geliyor. Gerçekten de Pugachev'in en yakın arkadaşlarından birinin adı - "YULAEV" karo üzerinde birkaç kez tekrarlanıyor!

Çinilerin bazı bölümlerinde sanatçı, orduya katılan insanların müfrezelerini, ormanlarda kılık değiştirmiş yalnız partizanları, dairesel bir savunmada duran insanları tasvir etti.

Sanatçı ayrıca muhalifleri de tasvir etti. Bunların arasında shakolu ve şapkalı el bombaları, memurlar, soylular ve Katolik de dahil olmak üzere her türden rahip görüyoruz.

Çini parçalarından biri, bir kölenin kırbaçlanmasını tasvir ediyor. Serf katliamı sahnesinin vecizliği dikkat çekicidir. Sırtı dönük yatan çıplak bir adam cezalandırılır. Kırbaçlı bir cellat figürü şartlı olarak çözüldü. Cezalı memurun ayakları dibinde. Başın yanında, görünüşe göre muhtar olan sakallı bir adam var. Duvarda üç azizin bir görüntüsü var. Cennette - Tanrı'nın annesi, ceza sahnesinden uzaklaştı. O zamanların çaresizliği bu panodan esiyor: Ne yerde ne de gökte hakikat yoktur.

Atlar, develer ve eşekler üzerinde bir kervanda yürüyen bir grup insanın en zor şifreli portreleri. Bir rehber tarafından yönlendirilirler. Grenadiers bu gruba karşı çıkıyor. Karavan katılımcılarından birinin kafası (boyutu toplu iğne başı büyüklüğünde) otuzdan fazla şifreli portre içeriyor! Resim 50 kat büyütüldüğünde onları görmeyi başardık. Portrelerin birçoğunu tarihi şahsiyetlerin ünlü portreleriyle özdeşleştirmek geleceğin meselesidir. Ama bence aralarında hem Pugachev'in hem de ortaklarının görüntülerini bulacağız. Gerçekten de, gerçek bir "geçmiş yılların hikayesi"nin, malakit bir kronikin eline düştüm.

Fotoğraf mikrograflarına bakıldığında gizlenenlerin çoğu gün ışığına çıktı. Bu tür resimlerde, malakit renginin farklı tonlarındaki yeşilliklerin gizlediğini görmek mümkündü. Fotoğraf renklerin ortalamasını aldı. Bu, okunamayanları okumaya yardımcı oldu. Bu sayede çinilerin üzerindeki yazıları okumak mümkün olmuştur. Bazıları ayrıntılı bir monogram tarzında yazılmıştır, bazı kelimelerin tekrar tekrar harflerin tekrarlanması nedeniyle okunması zordur, yazıtların çoğu mikroskobik boyuttadır. İşte okuduğum yazıtlardan bazıları.

Generalin şapkasında “Ermolai Herod” yazıyor. Çenesinde "Korkmuş" kelimesi karalanmış.

Çizimlerden biri bir anıt gösteriyor. "Yüzyılın Yazarı" - anıtın üzerinde okunabilir. Rakamları hemen orada görmek zor. Bunlardan biri "1784". Anıtın üzerinde bir kişinin enerjik bir profili var. Anıtın altında bir kitap var. Üzerinde "Will" kelimesi var … Bu nedir? Radishchev'in kasidesi "Özgürlük" için anıt? Ancak Radishchev 1802'de öldü. Ode "Özgürlük" 1783'te onun tarafından yaratıldı. Bu çizim, sanatçının yaşamı boyunca Radishchev'in değerlerini tanıması olarak anlaşılabilir. Moskova'da, Tarihi Proezd'de, Tarih Müzesi'nin karşısında, Radishchev'in bir kısma var. Kısmada, Radishchev profilde tasvir edilmiştir. Malakit çini üzerindeki desen ile bu kısma arasında belli bir benzerlik vardır. Bu rakamın çok, çok dikkatli bir şekilde şifrelenmesi tesadüf değildir. Sanatçı için, maruz kalması durumunda, böyle bir portre misilleme ile tehdit etti.

Döşemede okunan kelimeler hala izole edilmiştir. Yazılanların yüzde ikisinden fazlasını toplamazlar. Üzerinde belirtilen her şeyin hala tutarlı bir resmi yok, ancak bireysel soyadlarını ve tarihleri incelemeye başladım.

Fayanslarda buluşan sadece insanların portreleri değil. Yüzeyinde hayvanların ve masal karakterlerinin bütün bir "hayvanat bahçesi" tasvir edilmiştir.

"Kirli" dünyası da çeşitlidir. Muhteşem "kötülük" içinde ilk sırada şeytan vardır. Birkaç kez tasvir edilmiştir. Şeytana dayanan tüm niteliklerle: boynuzlar, bir domuzun burnu ve diğer iğrençlikler. Çizimlerden birinde, şeytan taçtaki bir devlet adamının yanında.

Ancak ultraviyole ışığında çekilen özel fotoğraflarda görmeyi başardık. Adli tıp uzmanı V. V. Patrushev bu fotoğrafları çekmeme yardım etti.

İlk baskılar bana herhangi bir duygu hissettirmedi. Sadece tek tek karoların yapıştırıldığı yerler üzerlerinde açıkça görülüyordu. Ana ışıldayan maddenin karonun malzemesi olmadığı (malakit ışıldamaz), ancak bileşenlerinden birinin ultraviyole ışığında soluk yeşil renkte parlayan bir madde olduğu kaplama olduğu açıktı. Belki de bir tür organik bileşiğe aitti.

Karolar ancak özellikle zıt kağıtlara yapılan baskıları aldıktan sonra konuşabildi. İki yüz yıldan fazla bir süre önce Urallarda meydana gelen trajediden bahsetti. Öncelikle fotografik baskılardan gün ışığında görünenden çok farklı bir görüntü ortaya çıktı. Aynı şekilde, restorasyon atölyeleri, daha sonraki astar ve restorasyon katmanlarının altına gömülü antik resimleri ortaya çıkarıyor.

Her iki görüntünün de - eski (haydi buna diyelim) ve en sonuncunun - malakit üzerine BOYALI olduğu oldukça açık hale geldi.

Antik çizimde hem eylemin zamanı hem de yeri daha da net bir şekilde verilmiştir.

Sahne kolayca deşifre edildi. Üst karonun alt kısmında, neredeyse kompozisyonun merkezinde, büyük bir bodrum çizimi var. Bodrumun üzerinde büyük bir kule bulunur. Kule eğik - "düşüyor". Urallarda bilinen tek "düşen" kule. Nevyansk'ta yer almaktadır. Kule, 1725 yılında Demidov'un emriyle inşa edilmiştir. İlk başta bir nöbetçi görevi vardı. Bu kule hakkında halk arasında kötü şöhret yayıldı. Birbirlerine Demidov'un kaçakları bu kulede tuttuğunu, sahte para bastığını fısıldadılar. Sibirya'da çıkarılan cevherlerden madeni paralar için altın ve gümüş alındı.

Catherine II'nin Demidov'un bu numaralarını duyduğunu söylüyorlar. Sadık erkeğini Urallara - Prens Alexander Alekseevich Vyazemsky'ye gönderdi ve ona sınırsız güçler sağladı. Ancak Demidov, suçun izlerini gizlemek için bodrum katlarını su basmasını emretti. 1763 yılındaydı.

Eski çizim, açıkçası, trajedinin son eylemini tasvir ediyor - Nevyansk kulesinin bodrum katlarındaki insanların su basması ve ölümü.

İşçilerin ölümünün üzerinden iki yüz yıldan fazla zaman geçti. Demidov'un sırrı açıklanmadı. Ultraviyole ışığın şimdi bize, o dönemin nasıl olduğunu anlatan sanatsal bir belgeyi ortaya çıkarmış olması mümkün mü?!

İlk parçalarda, içinde metalin eritildiği yanan bir demirhaneye sahip bir zindan görüyoruz. Yüzme mayolarını bekliyorum. İnsanlar yaklaşmakta olan tehlikeyi öngörmeden sakince duruyorlar. Resmin ön planında, henüz yaklaşan bir felaket de yok. Burada makineler ve buhar kazanları görülebilir. Neyin tasvir edildiğini vurgulamak için sanatçı şunları imzaladı: "FFK kazanları." Dev volan, üretim tarihini gösterir: "1753" Ama II Polzunov ilk arabasını 1765'te yaptı! Gerçekten on iki yıl önce icat edilmiş miydi? Yoksa sanatçı tarihi karıştırdı mı?

Panelin yeni bir parçası. Açık kanallardan su fışkırır. Felakete katılanların ve tanıkların yüzleri dehşetle dolu. Çalışırken su onları yakaladı… Görünüşe göre işçilerden biri derenin yüzeyine çıkmayı başardı. Gölün kıyısında gururla duran sahibini tehdit ediyor.

Antik çini deseninde “1763” tarihi birkaç kez tekrarlanır. Sadece etkinliğin günü ve ayı okunaksız. Belirsiz bir şekilde 11/VI ve 15/III olarak okunurlar.

Zaman zaman kelimelerin ve harflerin ana hatları 18. yüzyılın monogramına benziyor, okunması zor. Bu nedenle, eski çizimde de okunmamış çok şey var. Okumayı arşiv materyalleriyle karşılaştırarak, titizlikle incelenmesi gereken çok şey var.

Kadim belge inatla sırlarını saklıyor. Bazen kendimi bir çok fenomeni gizli kamera ile filme alan ama nerede ve ne çektiğini kaydetmeyen bir fotoğrafçı konumunda buldum gibi geliyor bana. Birçok uzman için "fotoğrafları" tanımlamak, gerçek karakterleri belirlemek için yapılacak çok iş var.

Sonuçta, benzersiz bir sanat eseri yaratan bilinmeyen bir yetenekten bahsediyoruz. Görünüşe göre, aynı zamanda 18. yüzyılın sonlarındaki heyecan verici olayların sanatsal tarihini okumakla da ilgili.

Ek olarak, burada belirtilen her şeyin daha fazla araştırma için bir itici güç olacağı düşüncesiyle kendimi gururlandırıyorum. Birçok malakit eşyasının özel koleksiyonlarda tutulduğu bilinmektedir: tabutlar, tezgahlar, vazolar, mürekkep kapları, enfiye kutuları. Belki birisi böyle bir şeyle karşılaşacak kadar şanslı olacaktır. Sizi uyarıyorum: malakit ürününün antikliğinin arama işareti çok açık: İçlerindeki malakit bakır veya demir çerçeveye değil, mermerden yapılmış bir taşa yapıştırılmış.

18. yüzyıl eşyalarının mermer iskeleti kırılgandı. Bu nedenle, eski ustaların ürünlerinin çoğu kırıldı ve ya yok edildi ya da başka eserlere işlendi.

Ama belki de 18. yüzyılın gizemli ustasının diğer eserleri - büyük yetenekli bir adam ve görünüşe göre alışılmadık bir kader hayatta kaldı mı? Kim o? Neden cüretkar ve gizli işine başladı?

Elimde kalan kiremit bu konuda sessiz. Ama sadece bununla mı ilgili? Sonuçta, şifre çözme henüz tamamlanmadı. Bulgu başka ne söyleyecek?

A. Malakhov, Jeoloji ve Mineraloji Bilimleri Doktoru