Sahte Nefertiti büstünün 7 kanıtı

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Bugün, Nefertiti'nin büstü, Amarna tarzında yapılmış eski Mısır sanatının en ünlü eserlerinden biridir. Büst, bir dizi yenilikçi reform sayesinde tarihe geçen Firavun Akhenaten'in karısı olan Kraliçe Nefertiti'nin stilize edilmiş bir portresidir, saltanatı 1351-1334 döneminde düşer. M. Ö. Nefertiti'nin büstü şu anda Berlin'deki New Museum'da sergileniyor.

Uzmanlar, kraliçenin kökeni hakkında, ne tür bir aile olduğu hakkında tartışıyorlar, ancak sıradan insanlar için ünlü eserin gerçekliği konusundaki anlaşmazlıklar daha ilginç. Uzun zamandır devam ediyorlar ve özgünlüğünün versiyonunun savunucularına son ağır darbe, kategorik olarak bir sahtekarlık ilan eden İsviçreli sanat eleştirmeni Henri Stierlin tarafından vuruldu. Argümanları neler?

1912'de Ludwig Borchardt liderliğindeki Alman arkeologlar, modern Mısır topraklarında çok sayıda bulunan yıkılan yerleşim yerlerinden birinin kazılarını gerçekleştirdiler. Uzmanlara göre, çarlık heykeltıraşına ait bir atölyede kazı yapıyorlardı.

Bir gün heykelin bir kısmı arkeologlar tarafından tuğla tozu arasında fark edildi. Onu evin tuğla duvarlarının kum ve molozlarından dikkatli bir şekilde çıkarmak için saatlerce uğraştıktan sonra, tarihçiler bulduklarının, kireçtaşından yapılmış ve güzelce korunmuş boyalara sahip, gerçek boyutlu bir kadın büstü olduğunu görebildiler. Kadının yüzü yumuşak bir ovaldi, mükemmel hatlarıyla kabarık bir ağzı, muhteşem bademcik şeklindeki gözleri ve düz bir burnu vardı. Sol göz hafifçe çizildi ve görünüşe göre, bu kusur nedeniyle, sağ tarafta iyi korunmuş olan göz düştü. Sağ göz, küçük bir abanoz göz bebeği olan bir kaya kristali eklentisidir. Oldukça uzun olan mavi peruk, değerli taşlarla süslenmiş küçük bir kül saç bandına sarılmıştır. Arkeologların varsayımlarına göre, daha önce büstün alnında bir urey vardı - kutsal bir yılan şeklinde kraliyet gücünün bir sembolü.

Alman arkeologlar tarafından Almanya'ya götürülen büst, bugün Mısır'daki Yeni Müze'de saklanıyor. Yirminci yüzyıl boyunca, buluntu defalarca bilim adamları tarafından çeşitli deneylere tabi tutulmuştur. Ve yakın zamanda, araştırmacılar, büstün ilk versiyonu yapıldıktan sonra Eski Mısır'ın en güzel kraliçesinin yüzünün rötuşlandığına göre sansasyonel bir sonuç çıkardılar. Böylece, bilgisayarlı tomografi yöntemlerini kullanarak, araştırmacılar, bu kadının gerçek yüzü olan firavun olan alçı tabakasının altında görebildiler. Görünüşe göre, Akhenaten'in karısının burnunda küçük bir kambur vardı, dudaklarının köşeleri hafifçe aşağı inmişti, yanaklarında gamzeler vardı ve elmacık kemikleri o kadar belirgin değildi. Gözlerin daha anlamlı olmasına rağmen. Tarihçiler, kadın güzelliğinin değişen kanonlarına göre büstün bir kereden fazla elden geçirildiğine inanıyor. Elmacık kemikleri bir kereden fazla parlatıldı, yüz değişti, gözler derinleşti, sadece kraliyet kulakları bozulmadan kaldı.

Berlin Müzesi, Nefertiti'nin büstüyle birlikte, Akhenaten'in ikinci karısının fresklerini, Büyük Kraliçe'nin yine kireçtaşından yapılmış küçük bir heykelciği ve Nefertiti'nin alçı ve granitten iki portresini sergiliyor. Ancak bu eski Mısır sergisindeki diğer sergilerin mükemmel durumuna rağmen, büst her zaman turistlerin dikkatini çekiyor. Müzenin ana cazibe merkezi ve tüm Amarna sanatının ayırt edici özelliği odur.

Granit erozyonu nedeniyle yüzün ana hatları bulanıklaştı. Erozyon derecesi, bu heykelin bin yıldan daha eski olduğunu gösteriyor. Aşındırıcı yıkımı taklit etmek neredeyse imkansızdır.

Nefertiti'nin renkli büstünü, taştan yapıldığı için arkeologlar için geleneksel doğal bilimsel yöntemlerle tarihlendirmek zordur. Bununla birlikte, kritik analiz hala mümkündür. Ana noktaları, Henri Stirlin'in 2009 tarihli The Bst of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Yazar hangi ağır argümanları öne sürüyor?

1. Buluntunun şüpheli ideal korunması

Nefertiti büstünün yerde kalma koşullarının basitçe ideal olduğuna inanılıyor, bu da ilgili soruları gündeme getiriyor. Tabii ki, örneğin orada, Amarna'da bulunan iyi korunmuş mumyalar bile var. Ancak, sabit nem ve sıcaklık seviyelerinde, havaya erişimi olmayan taş mezarlarda duvarlarla örülmüş mezarlardaydılar. Ve kraliçenin büstünün keşfedildiği Thutmose'un sözde atölyesi açık havadaydı. Açıkçası, içindeki heykel öğelerinin kalma koşulları tamamen farklıydı, çok daha yıkıcıydı.

Dahası, Amarna şehri veya Akhetaton, Nil'in yumuşak kıyısındaydı ve Thutmose'un atölyesi sudan yaklaşık 150-200 metre uzaktaydı. Periyodik sel sırasında (7 metreye kadar), tüm bölge suyla doldu. Renkli bir büst de dahil olmak üzere bu atölyede bulunduğu iddia edilen tüm eşyalar, suda olmasa da çok ıslak toprakta olmalıydı. Keşfedildiği sırada, Nefertiti'nin büstü, nehrin tam kıyısında kumun derinliklerinde yatıyordu. 3360 yıl boyunca bu koşullarda yattığına ve hala zarar görmeden kaldığına nasıl inanabilirsiniz?

Karşılaştırma için. Solda Nefertiti'nin kafasının gerçek bir heykeli var. Kireçtaşının doğal tahribatının gerçekte ne olduğunu açıkça görüyoruz. Eser Amarna'da bulundu, yükseklik - 36 cm.

Nefertiti'nin ünlü büstünün yerle temasına dair hiçbir iz yok. Alçı oldukça yumuşak bir malzemedir, bu yüzden kraliçenin portresinde tek bir çizik olmaması, sadece kulağının soyulması, heykelin tabanının hafif hasarlı olması şaşırtıcı…

2. Sürdürülebilirlik

Eski Mısır heykeli her zaman aşırı bir istikrar marjı ile yapılır, bu neredeyse ana özelliğidir. Eski Mısır'ın herhangi bir ustası, yaratılışında yerçekimi dağılımını hissetti ve asla havadar, hafif ve dengesiz bir şey yapmadı. Her şey yüzyıllar boyunca devam etti, heykeller kazara bir ışık çarpmasından devrilmemeliydi. Nefertiti'nin büstü bu geleneklerle çelişiyor, ağırlık merkezi güçlü bir şekilde öne kaydırılıyor ve bu da heykeli son derece dengesiz hale getiriyor. Bu sorunu çözmek için, bir Berlin müzesine kurulduğunda, tabanına iki metal pim takıldı. Akhenaten'in sevgili karısının büstünü sarayına nasıl dikeceğini merak ediyorum.

Sol: Büstün röntgeni. Sağda: Yakınlaştırıldığında, farklı yoğunluktaki iki alçı katmanının üst üste bindiğini açıkça görebilirsiniz. Açıkçası, bu, heykeli en azından bir tür dengeye getirmek için gerekliydi. İlk başta daha az yoğun bir döküm uygulandığı, ancak rakamın kararsız kaldığı görülebilir. Daha sonra yeni, daha yoğun bir alçı tabakası eklendi. Göğüs daha kararlı hale geldi, ancak açıkça yeterli değil: hafif bir itme ile figür dengesini kaybedecek.

3. Omuzlar

Figürün dikkat çeken özelliklerinden biri de dikey olarak kesilmiş omuzlarıdır. Tek bir eski Mısır heykelinin böyle bir şekli yoktur, her zaman ya bir boyunla biter ya da bele ya da tam yüksekliğe yapılırlar. Kanunlarla tutarsızlık karşısında.

4. Keşif günlüğü

Daha öte. Tüm profesyonel arkeologlar, bulunan değerler hakkında bilgi kaydettikleri bir günlük tutar: nerede, ne zaman ve nasıl keşfedildikleri. Görünüm tanımlanır, fotoğraflar veya eskizleri eklenir, vb. Borchardt'ın keşif gezisinin günlükleri hayatta kaldı, ancak içlerinde güzel ve şaşırtıcı bir keşiften söz edilmiyor. Mısır tarafının arkeolojik buluntuları ülke dışına ihraç ederken yayınladığı arşivlerde özel bir izin olmadığı için.

Heykelle ilgili birincil bilgilerin eksikliği doğal olarak araştırmacıları endişelendiriyor, ancak sonra bu hikaye daha da garipleşiyor. Heykel, tam keşfedildiği gün kazıya gelen Sakson Dükü tarafından görüldükten sonra, 11 yıl boyunca bilim insanlarının ve halkın görüş alanından kayboluyor. Tüm bu zaman boyunca heykelin, keşif gezisine sponsor olan James Simon tarafından tutulduğu ortaya çıktı. Bu sansasyonel bir arkeolojik buluntu söz konusu olduğunda mümkün mü?

5. Birinci heykelin altındaki ikinci heykel

Borchardt zamanında bilgisayarlı tomografi yoktu, ama şimdi var ve çok şeyi açıklığa kavuşturuyor. Onun yardımıyla garip bir şey ortaya çıktı - büstün içinde ikinci bir heykel var. Sanatçının önce bir taşla çalıştığı, bir boşluk oluşturduğu ve daha sonra üzerine alçı kalıplayarak daha mükemmel formlar verdiği ortaya çıktı. Bu basit ve anlaşılır, ancak eski ustaların hiçbiri heykel yapmak için böyle bir teknoloji kullanmadı. Bu tür vakalar Eski Mısır arkeolojisi tarafından bilinmemektedir. Modern sahte teknolojiden bahsettiğimiz için, büstü için sadece yüz yıllık bir yaş lehine en önemli argüman budur.

6. Planlı tek gözlü

Uzmanlar, bir tomografi yardımıyla heykelin sağ gözünün yapıldığı kaya kristalinin altına bakmayı başardılar. Sol gözün düz bir yüzeye sahip olduğu, sağ gözün dışbükey bir yüzeye sahip olduğu ortaya çıktı. Sol kristal gözün daha önce inanıldığı gibi kaybolmadığı, hiçbir zaman var olmadığı ortaya çıktı. Tek gözlü başlangıçta planlandı. Ama Thutmose kraliçeyi tek gözlü yapamaz mıydı?

7. Üretim sırasında kulaklar da hasar gördü

Tomografi ayrıca kulak hasarının iş parçası seviyesinde de gerçekleştiğini iddia etmek için temel oluşturdu.

Kraliçenin başının sağ kulağı, burada sahtekarın işini görebilirsiniz. Meydan okurcasına, yalnızca kendisinin verdiği hasarın doğal görünmesi için ihtiyaç duyduğu hasarlı kulağın yeniden inşasının izlerini bıraktı. Ustanın hatasıyla, kulakta bin yıllık erozyon izi yoktur. Üzerindeki boyanın daha dün gibi kazındığı, bir sıva parçasının yontulduğu ve hemen yapıştırıldığı, yani heykelin parçalarının üç bin yıldan fazla bir süredir kumda birbirinden ayrılmadığı görülüyor..

Henri Stirlin, Nefertiti büstünün, kazılardan getirilen eski boyaları denemek için Borchardt'ın isteği üzerine heykeltıraş Gerhard Marx tarafından yapıldığını öne sürüyor. Ancak, "şaheserin" güzelliği Prens Johann Georg tarafından takdir edildiğinde, Borchardt, seçkin konuğu aptal bir duruma sokmamak için itiraf etmeye cesaret edemedi ve gerçekten eski bir heykelmiş gibi davrandı.

Sahteciliğin daha radikal bir versiyonu da var. İddiaya göre, Ludwig Borchardt'ın tüm seferi, başlangıçta keşif tarafından keşfedilen tek gerçek eser olan Nefertiti'nin granit kafası temelinde yapılan sahtekarlıkları yasallaştırmayı amaçladı.

Berlinli yazar Erdoğan Erchivan, "Arkeolojinin Kayıp Halkaları" adlı kitabında önemsiz şeylerle önemsiz değil: bir kerede yüz ünlü arkeolojik hazine (bunların arasında, diyelim ki, şimdi Moskova'daki Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan Truva hazineleri)), sahte olarak "ortaya çıkarır" … Nefertiti hakkındaki bölüm bu kitaptaki en mütevazı bölümlerden biridir. Erchivan'a göre, sahteciliğin arkasında Borchard'ın kötü iradesi değil, elini deneme arzusu vardı: eski örnekleri ne kadar çoğaltabilir? Erchivan ayrıca, yalnızca heykeltıraş Thutmose'un stüdyosunda keşfettiği antik görüntülerin Borchard için bir model teşkil ettiğine değil (Nefertiti'nin granit, mermer, yeşim ve diğer taşlardan yapılmış sayısız görüntüsünün gerçekliği şüphe götürmez), aynı zamanda Alman arkeoloğun kendi karısı. Kitabın yazarı, büstün Madame Borchard ile "benzerliklerin izlerini taşıdığını" iddia ediyor.

Başka bir muhbirin -Fransız yazar ve fotoğrafçı Andre Stirlin- argümanı Erchivan'ınkiyle büyük ölçüde örtüşüyor, ancak çok daha fazla bilimsel ve tarihsel ayrıntı içeriyor. Bu nedenle, Borchard'ın eski mücevherlerin nasıl göründüğünü göstermek için Nefertiti'nin görünümünü yeniden inşa ettiğini öne sürüyor: Mücevher buluntularını büstüne taktığı biliniyor. Yeniden yapılanma sırasında Mısır mezarlarının duvarlarında bulduğu boyaları kullandı.

Borchard, Mısırlı kalpazanlarla da yakın çalıştı: bu zanaat, 19. yüzyılda turistlerin ihtiyaçları için gelişti. Ancak arkeoloğun amacı asildi: sahteleri orijinallerden ayırt etmeyi öğrenmek. Bununla birlikte, uzmanlar tarafından sadece birkaç yıl önce sahte olduğu belirlenen "antik" stelin Mısır Müzesi'ne gelmesi onun elinden oldu.

Nefertiti Borchard davasında, Stirlin'in önerdiği gibi, başlangıçta sahtesini orijinalmiş gibi göstermek istemedi. Ancak renkli büst herkesi memnun etti, böylece hikaye kendi dinamiklerini kazandı …

Direktörü Profesör Dietrich Wildung başkanlığındaki Berlin Mısır Müzesi'ndeki uzmanlar, bunun sahte olabileceği yönündeki tüm önerileri reddediyor. Hem antik heykelin tekrarlanan çalışmalarına hem de tarihi belgelere atıfta bulunuyorlar.

Her şey 1906'da, Alman Doğu Derneği'nin, Firavun Akhenaten - Akhetaton'un sözde eski başkenti olan el-Amarna civarında kazı yapma haklarını elde etmesiyle başladı. Kazılar, zengin bir pamuk tüccarı, aynı zamanda tutkulu bir Prusya vatanseveri ve aynı derecede tutkulu bir antika aşığı olan Berlinli hayırsever James Simon tarafından finanse edildi. 1912 sonbaharında, arkeologların planında konut kalıntısı olarak belirlenen P 47 mahallesinde kazılar başladı. Bir kum tabakasının altında, mahkeme heykeltıraş Thutmose'un atölyesini keşfettiler. Güzel Nefertiti, sanatçının stüdyosunda hüküm sürdü: görüntüleri, minyatür ahşap bir figürden ünlü büstüne kadar akla gelebilecek her biçimde bulundu. “Kraliçenin büstü 47 santimetre yüksekliğindedir. Üst peruktan yüksek kesimli, ortasından geniş bir kurdele ile bağlanmış. Boyalar - sanki yeni uygulanmış gibi. Harika iş. Tarif etmek işe yaramaz. Görmelisiniz …”- 6 Aralık 1912'de günlüğüne böyle bir giriş, Kahire'deki Prusya konsolosluğundaki arkeolog ve bilim ataşesi Ludwig Borchard tarafından yapıldı. 1913 yılında, değerli buluntu Almanya'ya getirildi ve daha sonra çeşitli müzelerde saklandı.

Kraliçe, bir süredir Müze Adası'nı himaye ediyor, çıkarlarını çok etkili bir şekilde “lobi yapıyor”. Örneğin, Berlin'deki Yeni Müze'nin restorasyonu için fon, bir zamanlar "Nefertiti için bir yuva" yaratma sloganı altında onaylandı. Genel olarak, Mısır kraliçesi duyumlar için iyi bir nedendir. Profesör Wildung'un dediği gibi: "Güzel bir kadın ve bir skandal: her zaman iyi satar."

Bu tarihi eserle ilgili mülkiyet sorunlarının nihai çözümü konusunda Mısır hükümeti ile Berlin'deki müzenin yönetimi arasında bugüne kadar bir anlaşmazlık devam ediyor. Mısır'da, Giza platosunda, çok yakın bir gelecekte, dünyanın dört bir yanından çeşitli eski Mısır heykellerini ve portrelerini sunacak bir sergi planlanıyor ve Nefertiti'nin büstünün ana etkinlik ve cazibe olması bekleniyor.

Almanlar, kraliçenin büstünü Mısır'a, tarihi anavatanına iade etmeyi reddederek, nakliye sırasında kalıntıya zarar verme olasılığı konusunda ciddi endişeler olduğunu açıklıyor. Bu nedenle, Nefertiti'nin büstünü oluşturduğu bilinen kireçtaşı çalışmaları, görüntüde, yolda olumsuz koşullar altında tahribata katkıda bulunabilecek boşlukların varlığını göstermektedir.