SSCB ve Amerika: muhafazakarların gözünde kültürel farklılık

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Kültür ve Amerika, deha ve kötü adam gibi uyumsuzdur.

SSCB'deki birçok kişi gibi, çocukken gizemli ve çekici, parlak ve çekici, orijinal ve ultra modern görünen Amerika'yı görmeyi hayal ettim. Ailemin büyük ve kültürlü Saratov'dan taşınmasından sonra çocukluğumun geçtiği küçük bir güney kasabasında hayat sıkıcıydı. Sinema dışında eğlence yoktu ve Vysotsky'nin yazdığı gibi "Kendimi kitaplara gömdüm".

O zamanlar bir akıllı telefona sahip olmak şimdikiyle aynıydı. Bütün avlu serserileri, akşamları çatılara akın ederek, şebeke hendeklerini ısıtarak ve okul bahçesinin asfaltında veya yakındaki bir parkın kuru otlarında futbol oynayarak, macera ve seyahat hakkında okudukları kitapları tartıştılar. Daniel Defoe'yu Robinson'ıyla ya da Jules Verne'i inanılmaz hikayeleriyle okumamak, Yüzüklerin Efendisi'ni ya da Harry Potter'ı şimdi izlememek kadar utanç vericiydi.

Gençler, Mark Twain'in "Tom Sawyer'ın Maceraları" ve "Huckleberry Finn'in Maceraları"nı ezbere biliyorlardı ve K. Chukovsky'nin çevirisinin N. Daruzes'in çevirisinden nasıl farklı olduğunu biliyorlardı. Herkes Chukovsky'nin çevirisinin daha komik olduğu konusunda hemfikirdi. Okulda herkes kütüphaneye gitti ve cesur Harriet Beecher Stowe tarafından yazılan Tom Amca'nın Kulübesi'ni okudu. Her birimiz kült filmi "Gold McKenna" 10 kez ziyaret ettik. Cesur Goiko Mitic önümüzde Kızılderililer ve sinsi Amerikan sömürgecileri arasındaki çatışmanın bütün bir destanını gözler önüne serdi. Theodore Dreiser, romanları aboneliğiyle birçok apartman dairesindeydi ve "Finansçı" adlı romanı tüm bir nesil için bir şoktu.

Nikolay Bogdanov-Belsky. Kitap bilenler (Öğretim-ışık). 1920'lerin başı

Jack London bizim idolümüzdü, cesaret, onur, cesaret ve erkek güvenilirliğinin sembolü. O. Henry de gençliğinde hikayeleriyle onlara katılmıştır. Tüm bu iyi okunan ciltten, ilginç bir tarihe ve cesur, biraz garip de olsa sempatik insanlara sahip uzak bir ülkenin ortak bir görüntüsü oluştu. Amerika'yı romanlardan ve filmlerden tanıyorduk, sevdik ve bize göründüğü gibi, onu Amerikalıların kendisinden daha iyi anladık.

Sovyetler Birliği'nde sıkıcı olduğu için kitap okumak ve sinemaya gitmek dışında tiyatrolara gittik. Kültür tapınağına bir geziydi. İnsanlar özellikle bu tür geziler için özen gösterdikleri en iyi takım elbise ve elbiseleri giydiler; kışın kimse oditoryuma kışlık ayakkabıyla gitmedi - herkes yanlarında değiştirilebilir ayakkabılar getirdi ve ayakkabılarını gardıropta değiştirdi. Salonda palto ve botlar kaldı ve ayakkabıya dönüşenlere tiyatro dürbünü ve sayıların yanında programlar da verildi. Yavaş yavaş fuayede yürüyerek ikinci zili beklediler ve yavaş yavaş yerlerini almaya gittiler. Işıklar söndü, üçüncü zil çaldı, alkışlar çaldı ve perde açıldı. Mucize gözlerimizin önünde gerçekleşmeye başladı.

Evert Shinn. Beyaz bale

Ara sırasında kimse büfeye uçmadı - utanç vericiydi. Sonuçta tiyatroya gitmiyorlar. İlk başta, herkes sessizce konuşarak yerlerinde biraz oyalandı, sonra ısınmak için gittiler ve ancak o zaman tesadüfen sanki büfeye geldiler. Kuyruğa girerken son derece kibar ve sabırlıydılar. Üçüncü zilden önce aldıklarımızı bitirmek için acele ediyorduk, eğer vakitleri yoksa görevlilere utanarak bakıyorduk. Kimse salona yanlarında yemek götürmedi, yarı yenmiş bırakmayı tercih ettiler, ancak koridorda çiğneme ve çöp atmamayı tercih ettiler. Tiyatroseverler arasında bir utançtı.

Gösteriden sonra herkes gardıropta sıraya girdi ve kültürel olarak herkese servis edilmesini bekledi. Sakince dağıldılar, oyunculuk hakkında konuşup tartıştılar. Başkentlerden illere kadar tüm şehirlerde durum böyleydi. Kostümler daha basit olabilirdi, ancak diğer her şey değişmedi.

Sahnede her zaman bir mucizenin gerçekleşmesine alışkınız. Gösteri, operet, opera veya konser olsun, bir kültür merkezini ziyaret etme ritüeli her zaman aynı olmuştur. Bir şekilde çocukluktan kan dolaşımına girdi ve kimseyi şaşırtmadı. Kötü giyimimizden biraz utandık ve Batı'da her şeyin muhtemelen olması gerektiği gibi olduğuna inandık - smokinler, uzun elbiseler, sanatla temas mucizesi - her şey olması gerektiği gibi.

Öğrenciyken bile seanslar arasında konservatuardaki konsere kaçmayı başardığımızda, sade gardırobumuza sakince baktık. Seksenlerin sonlarında, Saratov Konservatuarı'nın küçük salonunda, son sınıf öğrencisi bir öğrenciye piyanoda eşlik eden bir eşlikçi eşliğinde küçük bir resital verdiğini hatırlıyorum. Koridorda, kolları bir beden daha uzun olan kahverengimsi bir takım elbise içinde, ortalamadan daha kısa bir çocuk duruyordu ve mesafeli bir bakışla etrafta geziniyordu. Eski püskü çizmeler ve hafif dağınık bir saç modeli görünümü tamamladı.

Edgar Degas. Opera Orkestrası. 1868-1869

Konservatuar öğrencileri, çevre üniversitelerden arkadaşları, öğretmenler, çok sayıda amatör salonda toplandı. Verdi'nin duyurusu yapıldı. Eşlikçi ilk akorları aldı ve çocuk parmaklarının üzerinde kalktı, göğsünü dikleştirdi. İlk başta, sulu bariton kulaklara döküldü, sörfün kükremesi gibi büyüdü ve adam forte'yi aldığında, biz seyircilerin bir an için kulak zarları vardı.

Adam biraz daha sessiz şarkı söylemeye başlayınca kulakları çınladı. Bu konser sırasında birkaç kez oldu. Ve insanlar buna tanıdık ve uygun bir şey olarak tepki gösterdi. Vasat orada çalışmadı. Salonda daha az kültürlü insan yoktu. Burası Moskova değildi, bu Saratov'du. İl değil, merkez de değil. Arada bir şey. Sovyet kültürünün olağan, alışılmış pratiği, kitlelere taşındı. Ve söylemeliyim ki, kitleler kültürü anlama ve onun çok ciddi bilenleri olma yetenekleriyle ayırt edildi.

Bazen sahil kasabama ciddi müzisyenler gelirdi ve salon her zaman doluydu. Orkestra çukurundan çıkan ses, evdeki stereo hoparlörlerden gelenden yüz kat daha muhteşemdi. Ve her seferinde uzun bir minnettar alkış ve her zaman çiçekler vardı. Bir çiçek denizi. Seyirci bir şekilde onları önceden getirip konserin veya performansın sonuna kadar sakladı.

Sonra bir gün doksanların sonlarında iki haftalığına Amerika'ya gittim. New York'ta bize Trump Center gösterildi - altınla süslenmiş ve kokuşmuş parfüm, Çin çantaları, şortlu tişörtler ve bazı devekuşlarının püskü kuyruk tüyleriyle ucuz kadın kombinasyonlarını andıran gece elbiseleri satan şaşırtıcı derecede şatafatlı ve gösterişli bir alışveriş merkezi bu yakalamayı başardı. New York'tu. Küçük Alman Solingen'deki C&A alışveriş merkezinin yüz kat daha iyi olduğuna yemin edebilirim.

New York manzarası

Bize Uluslararası Ticaret Merkezi'nin İkiz Kuleleri gösterildi, sonra hala zarar görmedi, yüksek hızlı bir asansörle üst katlara çıkarıldı ve New York'u kuşbakışı - ya da daha sonra ortaya çıktığı gibi bir uçak uçuşunu gösterdi. Wall Street'e götürülerek New York Borsası'na götürüldük, dünyanın finans merkezini ve ancak Birinci Dünya Savaşı'ndan önce ilk milyon dolarınızı yaptığınızı kanıtlayarak hissedar olabilecek eski bankaları gösterdik. Broadway ve Brighton Beach bile bize bir tat ve renk verdi.

Yolculuk boyunca, derin bir hayal kırıklığı hissetmekten kendimi alamadım. Bu benim hayal ettiğim Amerika değildi. New York umutsuzca Frankfurt'a, Washington'ı Köln'e ve hatta Bonn'a, Los Angeles'ı Berlin'e kaybediyordu. Gündüzleri Las Vegas şehir dışına çıkarken Krasnodar gibiydi ve San Diego, Sochi'den daha zayıftı. Moskova'daki Amerikan Büyükelçiliği'nin neden benden bu kadar çok mülkiyet belgesi talep ettiğini ve orada kalıp sığınma talep etmeyeceğimi garanti ettiğini hâlâ anlamadım. Ülkelerinin değerini açıkça abarttılar.

Ancak New York davayı sonlandırdı. Kasım, akşam, Atlantik'ten gelen soğuk rüzgar, çiseleyen bir şeyler vardı ama grup Rockefeller Center'a getirildi. Bize Empire States Binası'nı göstermeden önce. Bu Amerikan Eyfel Kulesi gibi bir şey. Ve Rockefeller Center, Bolşoy Tiyatrosu gibi bir şey. Yemekten ve kültürel fast food'dan bıktım, şimdi ruhumu dinlendirmek ve yüksek kültür ortamına dalmak için yola çıktım. Ayrıca programda Çaykovski, Verdi ve diğer dünya klasiklerinden parçalarla kombine bir konser de yer aldı. Çaykovski ile gurur duydum - derler ki, bizimkini bilin! Beni neyin beklediğini bilseydim…

Her şeyden önce, gardırop yoktu. Herkes dış giyimle salona girdi. Etrafımda montlu, sokak ceketli, yağmurluklu insanlar oturuyordu. Bu, Amerikan topraklarında yaşadığım ilk şoktu. İkinci şok hemen ardından geldi - hepsi kucaklarında tuttukları büyük torbalardan patlamış mısır yediler. Bu, saçmalık kelimesi "gösteri" olarak adlandırdıkları tüm performans boyunca sürdü. Fakat bu sadece bir başlangıçtı.

Meal'n'Real

Rockefeller Center, kayan ve birbirinin yerine geçen 9 aşamaya sahip olmaktan gurur duyar. Bir futbol sahası kadar büyük. Amerikalılar Çaykovski'yi oldukça garip bir şekilde gösterdi - Bale Fındıkkıran buz üzerinde gösterildi. Korkutucu değil ama aynı anda 50 kişi orada paten yaparken, "Puck, disk!" diye bağırma arzusundan kurtulmak zor.

Ama tanrılaştırma, Verdi'nin operası Aida'dan bir alıntıda gerçekleşti. Ortam değişince oryantal giyimli yaklaşık 200 kişi geldi, gerçek ateşler yaktılar, bir canlı at sürüsü, bir deve sürüsü çıkardılar, eşeklerden ve hayvanlar aleminin geri kalanından bahsetmiyorum. Karanlık, soğuk bir salonda kışlık dış giyimde yakaları kıvrık, etrafımda patlamış mısır çiğneyen seyirciler işi bitirdi. 1920'de, kırsal kitleler için Kültürel Aydınlanma performansında kendimi yıkımın ve İç Savaşın ortasında buldum.

Dürüst olmak gerekirse, dünya klasiklerinin böyle bir yorumundan, sadece Rusça konuşma hediyesini kaybetmekle kalmadım, aynı zamanda sahnede neler olduğunu anlamayı bıraktım. Ama bu Amerikalılar için önemli değildi! Gösterinin ölçeği onlar için önemlidir. Amerikalılar kapsamlarıyla bastırmaya ve şaşırtmaya çalıştılar - görünüşe göre, Rus öğretmenlerden öğretmedikleri takdirde kültürü bu şekilde anlıyorlar. Vanessa Mae sadece Amerika'da ortaya çıkabilirdi. elektronik(!) keman, vurmalı çalgılar eşliğinde, Amerika'da kendilerini kültürel bir katman olarak görenler için daha kolay anlaşılması için düzenlenmiş ritmik klasikler. Vivaldi'nin The Four Seasons'ı davul eşliğinde - Bence Cehennemde bile besteci böyle bir şeyi hayal edemezdi. Amerika ve kültür, deha ve kötü adam gibi uyumsuz kavramlardır.

Amerika'dan uçarken fark ettim ki sadece bir an önce eve varmak değil, beni buraya ne kadar cezbederlerse çeksinler bir daha asla bu ülkeye uçmayacağım. Amerika, saygı duyduğum ve görmek istediğim bir ülke olarak benim için sonsuza dek öldü. Kitaplardan öğrendiğim o Amerika dünyada yok. Var olan iğrenç ve benim için ilginç değil.

Amerikan afişi. Hayat bu!

Bir daha Amerikan Büyükelçiliği'nin kapısından geçmem mümkün değil. Bana onları evde görmeye alıştığımız biçimde normal tiyatrolar ve normal seyirciler olduğunu açıklasalar bile. Ve bana medeni olmayan Rusya'dan ve kültürlü Batı'dan bahsetmene gerek yok. Rockefeller Center'dan sonra çok paraya atıldığımı ve bir direğe yuvarlandığımı, katranla bulaştığımı ve tüyler içinde yuvarlandığımı hissettim.

Efsaneler için daha iyi bir çare olmadığı için Amerika'yı ziyaret etmek faydalıdır. Ancak bu ilaç yalnızca bir durumda çalışır - kendinize kültürün basili bulaşmışsa. Bu konuda "tabula yarışı" iseniz - üzerine her şeyi yazabileceğiniz bir tahta, o zaman güvenle oraya gidebilirsiniz - farkı hissetmeyeceksiniz. Kültürel alanda sizin yokluğunuz nedeniyle kültürel uyumsuzluk ortaya çıkmayacak.

Çaykovski'nin velinimeti Nadezhda von Meck bir keresinde genç, hevesli Fransız besteci Claude Debussy'ye eğer ciddi bir şekilde müzik öğrenmek istiyorsa Rusya'ya gitmesi ve oradaki Rus bestecilerin eserlerini mutlaka tanıması gerektiğini söylemişti. Çaykovski, Mussorgsky, Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov - genel olarak, tüm “güçlü avuç”. Bu müzikle tanışmadan, Debussy'nin ciddi bir müzisyen olarak oluşması söz konusu olamaz.

Debussy, von Meck'in tavsiyesine uydu ve Rusya'ya gitti. Rus müzik kültürünün çok ciddi bir etkisini yaşadı. Yine de, Çaykovski'nin klasisizm taraftarı olduğu için Debussy'nin izlenimciliğini anlamadığını söylemeliyim. Ancak Rus etkisi olmasaydı, özellikle de kültürel mirasımızı Batı'da sergilemek üzere çıkaran S. Diaghilev'in Paris'teki Rus mevsimleri olmasaydı, Avrupa kültürü ortaya çıkmazdı.

Debussy, Ernest Chausson'un Salonunda Mussorgsky'nin Boris Godunov operasını oynuyor. 1893

Bundan sonra, Rus seyircisini Verdi'nin operasındaki vokaller ve librettonun yorumu yerine sahnede bir at ve deve sürüsü ile şaşırtmak için - bunun bir şekilde sadece zayıf olmadığını kabul etmelisiniz - genellikle yanlış yönde. Deve görmek istersem sirke veya hayvanat bahçesine giderim. Bunun için operaya ihtiyacım yok. Ama Amerikalılar çocuklar kadar mutlu.

Doğru, ülkemizde zaten "opera" kelimesini duyan, ancak ne hakkında olduğunu tam olarak anlamayan bütün bir "Pepsi" nesli büyüdü. Amerika'da olmaktan korkmuyorlar, farkı hissetmeyecekler. Ancak bu fenomeni sadece bilen değil, aynı zamanda kişisel olarak da bilenler için, bu ülkeye sempati duymak istemiyorsanız, muhtemelen harika bir şeyle, sadece şimdilik, kültürel etkinlikler için Amerika'ya asla gitmemenizi tavsiye ederim. ne olduğunu hala anlamamıştı.

Puşkin ile temas, modern Amerika'yı sizin için sonsuza dek kapatır. Çaykovski konserine yapılacak bir gezi, bu ülkeye seyahat ederken sizi perişan edecek. Tolstoy'un "Savaş ve Barış" kitabına nüfuz etmesi, ilke olarak Batı'ya göç etmenizi imkansız hale getirecektir. Orada bir daha asla evde olmayacaksın. Oradaki buzdolabı bile yerel sosislerle dolu olacak. Ama orada Rus varoluşsal derinliğinden korunmayacaksınız. Opera sahnesine atlar ve develer alınmayacaktır.