Game of Thrones - izleyicilerin kafasında uzaylı bir virüs

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Tarihçi ve sosyal filozof Andrei Fursov'a göre, fantezi bilim kurgunun yerini aldığında, geleceğin yerini geçmiş aldı. BUSINESS Online ile yaptığı bir röportajda Game of Thrones'un izleyicileri arasında iyi ve kötü kavramlarını nasıl bulanıklaştırdığını, Hristiyanlığın neden Orta Çağ fantezisinden çıkarıldığını, 1960'ların bilimsel ve teknolojik ilerlemesinin engellediğini ve neden rüyalar gördüğünü anlattı. diğer gezegenler ve yıldız gemileri, sefahat ve ortaçağ işkencesi dünyasına takas edildi.

Taht Oyunları nedir?

- Andrei Ilyich, anıtsal Amerikan dizisi "Game of Thrones"un son bölümü dünya ekranlarında yayınlanıyor. Film milyonlarca izlenme rekoru kırıyor ve aynı zamanda eleştirmenlerden çok karışık eleştirilere neden oluyor. Bir tarihçi ve bilim insanı olarak sizin bakış açınıza göre Game of Thrones nedir?

- Her şeyden önce, Game of Thrones dünyası tasarım gereği üç farklı dönemin birleşimidir. Bir yandan, Antik Çağ orada tahmin edilir, diğer yandan - Karanlık Çağlar, "Karanlık Çağlar", yani Antik Çağın sonu ile Orta Çağın başlangıcı arasındaki kronolojik bölünme. Üçüncüden - Yüksek Orta Çağ orada titriyor; özellikle özgür şehirlerden biri olan Braavos, Venedik'i çok andırıyor. Braavos'ta kanallar, yüzen evler ve hatta şehrin batık bir bölümü var. Ve açgözlü bir Demir Bankası var.

Bütün bunlar birlikte ele alındığında, Antik Çağ, Orta Çağ ve Doğu kültürünün bazı unsurlarından (göçebeler, köle şehirler, Doğu Akdeniz ve kuzeydoğu merkezlerini andıran) oluşan kapitalizm öncesi ve sanayi öncesi bir dünya olarak nitelendirilebilir. Afrika, Kartaca gibi bir şeydir). Ancak, hepsi oldukça organik görünüyor. Başka bir şey de, karmaşık icat edilmiş bir dünyada yaşayan insanların Karanlık Çağların sakinleri gibi görünmemesidir - psikolojileri oldukça moderndir.

"Game of Thrones"u başka bir büyük ölçekli fantezi destanı olan "Yüzüklerin Efendisi" ile karşılaştırırsak, önemli bir fark dikkat çekicidir. Hem John Tolkien'in kitabında hem de yönetmen Peter Jackson'ın filminde iyi ile kötü arasındaki çizgi çok net bir şekilde çizilmiş. Üstelik, kötülüğün güçleri dışarıdan bile korkunç ve itici görünüyor: onlar goblinler, orklar veya Orta Dünya'nın özgür halkları Sauron'un en büyük düşmanı. Elfler ise güzel ve havadardır ve insanlar da kötü değildir. Game of Thrones'ta bu netlik kayboluyor ve muhtemelen kasıtlı olarak. Dıştan, "Buz ve Ateşin Şarkısı" dünyasından insanlar kesinlikle normal ve çekici görünebilir, ancak aynı zamanda kalpte çirkin olabilir. Burada, belki Ramsey Bolton ve King Jeffrey dışında, pratikte mutlak bir kötülük yoktur. Negatif bir karakter olan Serçeparmak (Lord Petyr Baelish) bile, elbette, kendi bencil çıkarları doğrultusunda iyi işler yapar: kötülük, iyilik yapmak. Örneğin, kendisine kayıtsız kalmayan Sansa Stark'ı kurtarıyor ama en önemlisi onun yardımıyla Kuzey'in hükümdarı olacak. Daha sonra Sansa, Baelish'in oyununu çözer ve kız kardeşi Arya, babasının ölümünün suçlularından biri olarak Littlefinger'ı öldürür. Ama yine de, bir noktada Baelish, oyunun gidişatını ve Thrones dünyasının tarihini değiştiren bir iyilik yapar.

Destanın bir başka belirgin özelliği - hem sinema hem de kitap: seyri boyunca, zaman zaman kötülük iyiliğe galip gelir. Nispeten olumlu karakterler, olumsuz olanların elinde yok olur (ancak, ikincisi de onu alır). Böylece hem Game of Thrones filminde hem de George Martin'in kitap destanında sürekli olarak iyi ve kötünün karıştırıldığı ve birini diğerinden ayırmanın çok zor olduğu fikri sürekli olarak savunulmaktadır. Aslında hayatta böyledir: Gerçek dünya siyah beyaz değildir, grinin çeşitli tonlarını içerir. Bir kutupta beyaz azizler, diğerinde siyah Ramsey Bolton gibi alçaklar ve canavarlar var ve bu iki kutup arasındaki boşluk gri. Ancak gri hayat devam ediyor, ancak ilkeler beyazı siyahtan açıkça ayırt etmelidir. Filmde, bu tür ilkeler karakterleri için pek ayırt edilemez.

Game of Thrones dünyası cinayet, entrika, alçaklık, sefahat, ensest ve acımasız işkence dünyasıdır. Orta Çağ'ı veya özellikle geç Roma İmparatorluğu'nu hatırlarsak, tüm bunları orada bulacağız. Ve gölge tarafı Rus filozof Alexei Losev tarafından harika bir şekilde tarif edilen Rönesans döneminde, şeytani tutkular kaynadı ve kötülükler galip geldi, ancak Martin'in destanında karanlık sınıra kadar yoğunlaştı: okuyuculara ve izleyicilere hiçbir şeyin olmadığı fikri empoze edildi. dünyada çok iyi, ama çok fazla kötülük var. o kazanır ve prensipte normdur.

Güç mücadelesi

- Aslında, tüm zulmü ile gerçek Orta Çağ, çok karanlık olmadığı için Hıristiyanlık tarafından yumuşatıldı. Filozof Berdyaev, Orta Çağ'ı insanlık tarihinin en büyük dönemi olarak nitelendirdi, çünkü bu, Tanrı'nın Krallığını yeryüzünde inşa etmek için ilk girişimdir. Ve Hristiyanlık Game of Thrones'tan kaldırıldı. Adından da anlaşılacağı gibi, bu sadece bir hırs oyunu ve bir güç mücadelesidir.

- Hristiyanlığın yumuşatıcı rolünü abartmazdım. Albigensian savaşlarını, Engizisyon yangınlarını ve çok daha fazlasını hatırlamak yeterlidir. Game of Thrones'ta Karanlık ve Orta Çağ'ı görüyoruz, ancak Hıristiyanlık orada değil. Bu arada, "Yüzüklerin Efendisi"nde de yok. "Buz ve Ateşin Şarkıları" dünyasının, en büyüğü Yedi Kültü olan kendi dinleri vardır. Ateşe inananlar da var - Zerdüştlüğü anımsatan R'glor kültünün destekçileri (ama bu dışsal bir benzerlikten başka bir şey değil). Kısmen Hıristiyanlıkta sadece serçe hareketini bulabilirsiniz: çilecilik vardır, O'nun Serçesi. Ve yine de bu hareket Mesih'in takipçilerinden çok uzak, bu yüzden belirtmek zorunda kalıyoruz: "Buz ve Ateşin Şarkısı" dünyasında Hıristiyanlık yok. Modern Batı'nın da Hıristiyanlıktan yoksun olduğunu ve "Game of Thrones" un uzak geçmişinin kisvesi altında bize geleceğin dünyasının versiyonlarından birinin gösterildiğini düşünürsek, bu tesadüfi olmaktan uzaktır. Post-kapitalist dünyada, Hıristiyanlığın alanı çok dar olacaktır.

- Yani, bize "Orta Çağlara İleri!" koşullu adı altında bir gelecek senaryosu sunuluyor, Ama bu, Hıristiyanlıktan arındırılmış ve tamamen vahşi tutkulara adanmış Orta Çağ.

- Sadece "Orta Çağ'a Doğru!" Kapitalizm bir sistem olarak yolda, neredeyse gitti. Bir geçiş dönemi, temelde farklı bir şeye başlar ve mutlaka daha iyi değil, tam tersi. Ve eğer küresel bir felaket olmazsa, yeni sistem tamamen kurulana kadar bizi bekleyen gelecek homojen ve homojen olmayacaktır. Bir yandan Afrika'nın futuroarchaic'i olacak, diğer yandan kapitalizm öncesi Arap Doğu'ya benzeyecek. Üçüncü seçenek, geleneksel Çin yaşam tarzının bilgisayar teknolojisini benimseyeceği ve bir sosyal derecelendirme sistemi kuracağı Çin'dir. Çin'de zaten test ediliyor (nüfusun davranışını izleyecek ve sakinlere "sosyal kredi"lerine göre puan verecek özel bir sıralama sistemi sağlıyor; ihlal edenlerin uçakla uçması ve trenle seyahat etmesi yasaklanabilir, karlı İstihdam, seçkin okullarda ve üniversitelerde çocukların eğitimi vb. - editörün notu). Orwell tarafından "1984" romanında tanıtılan ağabeyi burada yatıyor - Orwellian kahramanı Winston Smith'in asla hayal etmediği, herkesin ve her şeyin böyle bir toplam gözetim sistemi olduğu ortaya çıkacak (bunu sevenler için not edin). bir alternatif olarak hafif sosyalist Çin ve sermayenin şeytani dünyası hakkında konuşmak ").

Gelecek, bazıları oldukça fütüroarkaik olan birkaç geleceğin dünyasıdır. Buradaki harici bir benzetme, MS 4. yüzyılın parlak olmayan, ancak yine de çok karanlık olmayan Antik Çağı ile ilgili olarak "karanlık çağlar" olabilir. Ve öyle görünüyor ki, bu dünyaların ana değeri, kitlelerin kaynaklarını ve davranışlarını kontrol etme yeteneği olarak güç olacak. Aslında Game of Thrones bize bunu gösteriyor. Çoğu Martin karakterinin sahip olduğu koşulsuz tek değer güçtür. İnsan duygularının önemli olduğu Arya Stark'ı alsak bile, eylemlerinin çoğunun intikam susuzluğundan kaynaklandığını göreceğiz. Ve intikam alıyor, intikamı güç olarak hissediyor ve bir grup suikastçı tarafından öğretilen, çok özel, ortaçağ suikastçılarını anımsatan becerileri kullanıyor. Ruhlarında iyi ve kötünün sürekli kavga ettiği karakterler arasında Jon Snow ve Daenerys Targaryen de hatırlanabilir. Ve her ikisi de değişen derecelerde (ama özellikle Daenerys) güç için çabalıyor.

"Bu dünyaların ana değeri, kitlelerin kaynaklarını ve davranışlarını kontrol etme yeteneği olarak güç olacaktır."

Bilim kurgunun yerini fantezi dünyası alacak

- Orta Çağ'ı orijinal olarak alırsak, Haçlı Seferlerinden Kutsal Kâse arayışından Chrétien de Trois ve Minnesingers'ın eserlerine kadar neredeyse her şeyin dini bir kabuğu olduğunu göreceğiz. Game of Thrones'un Hıristiyan olmayan dünyasının orta seviye bir parodisi bile olmadığı, ortaçağ karşıtı olduğu ortaya çıktı.

- Aynı haçlı seferlerinin dini unsurunu abartmazdım. Evet, din haçlı seferlerini resmileştirdi, ancak aynı zamanda iki sorunu da çözdüler: Avrupa'dan fazla bir demografik kitle atıldı, aynı zamanda yağmalama ve öldürme arzusu tatmin edildi. Unutmayalım ki 11.-13. yüzyıl Avrupa'sı rafine Arap Doğu'suna kıyasla barbar bir dünyaya benziyordu. Aslında Araplar, Haçlılarla ilk karşılaştıklarında onları, gelişmiş bir uygarlığı yağmalamaya gelen vahşi bir ordu olarak algılamışlardı. Ve gerçeklerden uzak değillerdi. Bu yüzden Game of Thrones'u, oradan çok şey atıldığı gerekçesiyle orta çağ karşıtı olarak adlandırmazdım. Öte yandan, ortaçağ dünyasında olmayanların çoğu "Buz ve Ateşin Şarkıları" dünyasına eklendi - bu, daha önce bahsettiğim eski katmandır.

- Sizce neden fantezi türü son yıllarda bu kadar popüler hale geldi? Ne de olsa, Sovyet döneminin sonunda bile bilim kurgu takdir edildi, okuyucular yıldız gemileri ve bilinmeyen dünyalar, uzak gezegenler ve bazı belirsiz ama parlak genel galaktik gelecek tarafından daha fazla çekildi ve şimdi, tüm bunların yerine, karanlık çağlar var. cinayet ve ensest ile.

- Oldukça doğru ve bilim kurgunun zirvesi (hem Sovyet hem de Batı) 1960'lar-1970'lere düştü. Ancak 1970'lerde bu tür yavaş yavaş kaybolmaya ve yok olmaya başladı; zaten 1980'lerde Batı'da fantezi türü güç kazanmaya başladı. Tabii ki, bu bir tesadüf değil. Yirminci yüzyılda bilimsel ve teknolojik ilerlemenin zirvesi 1960'lardı. Yirminci yüzyılın ilk yarısı sona erdiğinde, bu elli yılda o kadar çok şey icat edilmişti ki, her şey mümkün görünüyordu, ilerlemenin katlanarak büyüyeceğine inanılıyordu. 1960'lar dizginsiz bir sosyal, kültürel ve teknik iyimserlik dünyasıdır. Adam uzaya uçtu, yapay uydular fırlattı ve diğer gezegenlerin gelişimini düşündü. Ancak insanlığın geleceğe yönelik bu dürtüsü, hem Batı'da hem de Sovyetler Birliği'nde iktidardakiler için belirli bir tehdit oluşturdu.

Ve zaten 1960'larda, Büyük Britanya'daki Tavistock İnsan Araştırmaları Enstitüsü personeli (ve ironik bir şekilde, Devonshire'da, Dartmoor bataklıklarının yanında, Conan Doyle'un karanlık draması "Baskervilles'in Köpekleri" nin yapıldığı yer. belirli bilgi-psikolojik ve örgütsel modeller sunarak bilimsel ve teknolojik ilerlemeyi yavaşlatmakla görevlendirildi. Özellikle, gençlik ve kadın alt kültürleri ve hareketlerinin yaratılması üzerine çalışmalar başladı (bu sırada The Beatles ve The Rolling Stones istek üzerine ortaya çıktı, çevrecilik gelişmeye başladı ve feminist hareket keskin bir şekilde yoğunlaştı).

Tavistock'a verilen ana görevlerden biri şuydu: 1960'ların kültürel iyimserliğini ortadan kaldırmak. Ve bilimkurgu, özellikle Sovyet bilimi, havasında kesinlikle iyimserdi. Daha az iyimser bazı notlar (bunlara karamsar diyemem ama iyimserlikten daha karmaşık görünüyorlardı) sosyalist kamptaki bazı yazarlar, özellikle Stanislav Lem'in kitaplarında (sadece Astronotlar ve Macellan Bulutu'nu okuyun) izini sürdüler.). Bununla birlikte, 1960'ların ortalarına kadar Sovyet bilimkurgusunun genel havası ağırlıklı olarak iyimserdi - bu hem Strugatsky kardeşlerin çalışmalarında hem de Ivan Efremov'un romanlarında görülebilir. Ancak 1960'ların sonunda, çok basit bir temelde bir dönüm noktası yaşanıyordu: paralı asker grubu nedenleriyle isimlendirme, geleceğe sıçramayı terk etti ve sermaye sistemine entegre olmaya başlamayı tercih etti. En kurnaz bilimkurgu yazarlarımız bu dönüşü sezgisel olarak kavradılar. Ivan Efremov, Yuri Andropov'un inisiyatifiyle kitapçılardan ve kütüphanelerden - gezegenin liderliği - çıkarılan "Boğa Saati" (1968-1969'da yayınlandı, 1970'de ayrı bir kitap olarak yayınlandı) romanını yazıyor. Tormans, Sovyet Politbürosu'na çok benziyor. "Öğlen …" i Strugatsky'lerle değiştirmek için "Snail on the Slope" geliyor. Ünlü Sovyet dergisi Tekhnika Molodoi'de bile bu açıkça görülüyordu: 1960'ların ikinci yarısından 1970'lere kadar yayınların tonu değişti.

Batı'da da benzer nedenlerle dönüm noktası yaşanıyor: 19. yüzyılın ikinci yarısından itibaren hızla gelişen teknolojik ilerleme, işçi sınıfının orta tabakasının ve tepesinin meyvelerini yemesine izin verdi - bu bir tehdit oluşturuyordu. iktidardakilere, bu yüzden egemen sınıf tepki vermeye başladı. Sovyet nomenklatura ve Batılı seçkinlerin burada eşzamanlı olarak çalıştığını söyleyebiliriz. Sonuç, 20. yüzyılın ikinci yarısında ve 21. yüzyılın başında bilimsel ve teknolojik ilerlemede bir yavaşlama oldu. Bu süre zarfında ne icat edildi? Cep telefonu, bilgisayar, internet? Ancak bu, yirminci yüzyılın ilk yarısının kozmik başarılarıyla karşılaştırılamaz.

1970'lerin olumsuz evrimsel dönüşünün sonuçlarından biri, bilimkurgunun fantezi türü tarafından bastırılması ya da ortadan kaldırılmasıydı. Fantezi türünde ne demokrasi ne de ilerleme vardır - bu geçmiş olarak gelecek. Ve bu, Huntington, Crozier ve Watanuki'nin Üçlü Komisyonun talebi üzerine yazdığı ünlü 1975 tarihli "Demokrasinin Krizi" raporuyla çok iyi örtüşüyor. Bu çok ilginç bir belge, bunun hakkında bir kereden fazla konuştum. Kısacası, raporun ana fikri, Batı'nın Sovyetler Birliği tarafından değil, Batı'nın kendisinde "sorumsuz sosyal gruplar" tarafından kullanılabilecek aşırı demokrasi tarafından daha fazla tehdit edildiği gerçeğine dayanıyor. Raporun yazarları, "Demokratik siyasi sistem, endüstriyel ve bölgesel gruplardan kaynaklanan gerilimlere karşı özellikle savunmasızdır" diyor. Bu nedenle, belgede belirtildiği gibi, demokrasinin sadece bir değer değil, aynı zamanda bir araç olduğunu, demokrasinin yanında başka değerlerin de olduğunu halka açıklamak gerekir: kıdem, bilgi, otorite. Kelimenin tam anlamıyla şu şekilde ifade edildi: "Birçok durumda uzmanlık, kıdem, deneyim ve özel yetenek ihtiyacı, bir iktidar oluşturma yolu olarak demokrasinin iddialarından daha ağır basabilir." Sonuç olarak, rapor kitleler arasında bir miktar siyasi ilgisizlik getirmeyi önerdi, bu tamamen moda fantezi dünyasıyla ilişkiliydi. Sonuçta, fantezide tekrar ediyorum, demokrasi yok - sadece yeni rahipler, yeni krallar ve şövalye olmayanlar var.

"Fantezi türünde demokrasi yok, ilerleme yok - geçmiş gibi gelecek de bu."

Robert Jordan, Harry Potter ve diğerlerinin Yüzüklerin Efendisi, Game of Thrones, Zaman Çarkı'nın iç mekanı, öncelikle hiyerarşiler dünyasıdır ve Ephraim'in geleceğin olduğu Andromeda Bulutsusu'nun dünyası değil. Era Met Hands olarak adlandırılır. İkinci olarak, fantezi dünyası endüstri öncesi ya da en iyi ihtimalle harap olmuş endüstriyel fütüro-arkaik bir dünyadır. Ve bu aynı zamanda kapitalist toplumun çıkarları doğrultusunda bilimsel, teknik ve endüstriyel ilerlemenin yavaşlatılması sürecine de tekabül ediyor. Frenlemenin ideolojik mantığı, yarı-ideolojiye dönüşen çevrecilikti. Club of Rome'a (1968'de oluşturulan) ilk raporun adı "Büyümenin Sınırları"ydı. İnsanlığın endüstriyel gelişiminde sınırlarına ulaştığını, doğal çevreye aşırı baskı uyguladığını, “sıfır büyüme”ye giderek endüstriyel ve ekonomik kalkınmayı yavaşlatmak gerektiğini savundu. Yani tüm fonların yüzde 50'si endüstriyel gelişmenin getirdiği olumsuzlukları etkisiz hale getirmeye gitmelidir. Raporun bilimsel bir sahtekarlığı olduğu ortaya çıkmasına rağmen, ekoloji ve sanayisizleşmenin savunucuları onu bir pankart gibi salladı - tıpkı bugün başka bir sahtekarlığın, yani "insan faaliyetinin bir sonucu olarak küresel ısınma" şemasının kullanılması gibi.

Böylece, bilimkurgudan fantaziye dönüş, endüstri öncesi hiyerarşisi, rasyonellikten uzak (antimodernitenin bir başka özelliği), sihirbazların ve büyücülerin dünyasının açık bir sınıf temeli vardır. Marksist terimlerle bu, kapitalist toplumun çöküşünün ve kapitalist elitin bilimsel ve teknolojik ilerlemeyi yavaşlatmak için bir yol izlediği gerçeğinin bir yansımasıdır. Sovyet terminolojisi, 1960'ların ortalarında Viktor Glushkov'un (SSCB MIR-1'deki ilk kişisel bilgisayarın geliştiricisi) OGAS programını ve ayrıca soğuk termonükleer füzyon geliştirme programını engellediğinde kendi çıkarları için de aynısını yaptı. Ivan Filimonenko ve KB Chelomey'in bir dizi başka askeri başarısı. Gerçek şu ki, Glushkov ve Filimonenko'nun projelerinin uygulanması isimlendirmeyi biraz kenara itti, teknokrat denilen insanlar ön plana çıktı. Bu arada, 1960'ların sonlarında Moskova Devlet Üniversitesi'ndeki bilimsel komünizm öğretmenimizin bilim adamı ve bilim kurgu yazarı Igor Zabelin'i bilimsel ve teknik entelijansiyanın çarpıcı bir güç haline geldiği bakış açısıyla nasıl eleştirdiğini çok iyi hatırlıyorum. ilerleme. Teknik entelijansiya, bilimsel ve teknolojik ilerlemeyle birlikte bir kenara itildi. Bu anlamda 21. yüzyılın ilk 15-20 yılında finansallaşmış kapitalizm dünyasının geçmişe dönüştüğü paralel ve 1970'lerin ortalarından itibaren Batılı elit ve bir kısmının ortak eylemlerinin sonucu olduğunu söyleyebiliriz. Sovyet terminolojisi. Doğru, Sovyet nomenklatura bu dünyayı planlamadı, sadece bencil çıkarlarını gerçekleştirdiler, ancak Batılı seçkinler tam da böyle bir dünya planladı. Ve "Game of Thrones" dünyası, bu elitin bize gelecek için bir proje olarak sunduğu, bizi böyle bir geleceğin olasılığına alıştıran dünyanın versiyonlarından biridir.

Dizi Rus seyircisini nasıl etkileyecek?

- Rus izleyicinin bilinci "Game of Thrones" dizisiyle biçimlendirilebilir mi? Batı'da bu destanın zihinleri ele geçirdiği bilinmektedir.

- Bence Rusya'da böyle bir şey olmayacak. Yaklaşık 10 yıl önce Amerika Birleşik Devletleri'nde, Amerikan "atıcıların" Amerikalılar üzerinde, Batı Avrupalılar üzerinde bilinci yeniden biçimlendirme açısından başarılı bir şekilde çalıştığını, ancak Slav ve özellikle Rus çocuklar üzerinde - hiç de onlar gibi olmadığını iddia eden zor bir kişiyle konuştum. isterim. Sordu: "Neden böyle düşünüyorsun?" Ve bu soruyu cevapladım.

- Neden?

- Ona Rusya'da Batı'dakinden temelde farklı bir kahkaha kültürü olduğunu söyledim. Aynı anda hem çok komik hem de çok korkutucu olabiliriz. Ayrıca, Rus kültüründe kötülüğün doğası mutlak değildir. Kötülük kesinlikle yalnızca Batı kültüründedir: Sauron olabilir, Lucifer olabilir, Moby Dick'te bir sperm balinası olabilir. Bu çok siyah, katıksız bir kötülük. Ve Rus geleneğinde, Baba Yaga bile kısmen bir komik (gülme kültürü!) Karakterdir, mutlak bir kötülük değildir. Ivan ona ulaştığında ve onu kızartıp yemeye söz verdiğinde, "Hayır, önce beni hamamda buğula, besle ve iç." Mutlak kötülüğün sizi beslediği ve içtiği Batı'da nerede görüldü? Rus masallarında Koshchey Bessmertny ile bile pazarlık yapabilirsiniz. Rus insanı, en kara kötülüğü mutlak olarak algılamaz ve bu boşluk genellikle komik olanla doldurulur. Bu nedenle tepkiler.

Şu anda çok güçlü bir şekilde değiştirilmiş Rus, Rus halkı üzerinde bile, Chernukha'nın Batı halkı üzerinde aynı etkiye sahip olmayacağına inanıyorum, çünkü yıldırma girişimleri yapılıyor, ancak korkmuyoruz. Bazen gerçek hayatımız "atıcılardan" ve mutlak kötülüğe sahip görüntü yönetmenlerinden daha kötüdür. Amerikan toplumu, 1990'larda yaşadıklarımızı zar zor atlatırdı. Bu, düşük anahtar iyimserlik için en iyi neden değil, ancak yine de. "Chapaev" filminde söylendiği gibi: "Psişik? Pekala, canı cehenneme, hadi medyum olalım." Buradaki anahtar kelime "siktir".

"Game of Thrones Ne Öğretir"

Seri ilk olarak 2011'de Amerika Birleşik Devletleri'nde piyasaya sürüldü, hemen Batılı eleştirmenlerden yüksek övgü aldı ve izleyiciler arasında hızla popülerlik kazandı. O zamandan beri 5 sezon çekildi ve bir devam filmi planlandı. Resim, ortaçağ Avrupa'sını anımsatan bir fantezi dünyasında, krallığın tahtı için birkaç etkili ailenin mücadelesini anlatıyor.

Seriye destek üst düzeyde. Özellikle, Büyük Britanya Kraliçesi filmin setini ziyaret etti ve Amerika Birleşik Devletleri Başkanı, galasından önceki sezonlardan birini izledi. Bugün "Game of Thrones" Rus medyasında aktif olarak tanıtılıyor. Mikhail Zadornov bile film hakkında olumlu bir eleştiri bırakarak bu filmin "ışık getirdiğini ve iyi öğrettiğini" söyledi. Peki, Obama ve Zadornov'un sözünü alıp, resmi geleneksel aile değerleri açısından değerlendirmeyelim:

İzleyicinin diziyle tanıştığında ilk dikkat ettiği şey şiddet ve erotik sahnelerin miktarı oluyor. Ve eğer bazıları arsa - karakterin icrası, düğün gecesi - tarafından haklı çıkarsa ve en azından bir miktar anlamsal yüke sahipse, bu tür bölümlerin ezici çoğunluğu filme yaratıcılar tarafından açıkça başka amaçlar için eklenmiştir. Sapıklık, pederasty, lezbiyenlik, ensest, pedofili imaları, genelevlerdeki gündelik yaşamı, kadın ve erkeğe tecavüzü, gençleri, çocukların vücutlarından yoksun bırakılmasını, anlamsız kan dökülmesini ve benzerlerini anlatan sayısız sahneden bahsediyoruz.

Neredeyse her bölümde bariz tecavüz, sapıklık ve sadizm sahneleri var.

Peki ya kilisede bir erkek kardeşin oğluyla birlikte tabutun yanında kız kardeşine tecavüz ettiği bölüm ya da hayvanların ve çocukların öldürüldüğü sahne? En son skandal, arsaya göre sadece 14 yaşında olan bir genç kızın tecavüz bölümünün dizisindeki görünümle ilişkilendirildi.

Son zamanlarda Rusya'da REN TV kanalında yayınlanan bu anlamsız, vahşi ve haksız zulüm ve kabalık, dizinin yazarları tarafından “Bu Orta Çağ, her şey böyleydi, buna gerek yok” gibi ifadelerle anlatılıyor. bundan utanmak için”. İnsanlık tarihinde pek çok aşağılık ve zalimin olduğundan kimsenin şüphesi olmasın, ancak bu, tarihten en olumsuz örnekleri seçip milyonlarca izleyiciye gösterip onları birer birer birer birer birer birer imtihan gibi sunmanın gerekli olduğu anlamına gelmez. norm ve izleyicide uygun davranış modelleri oluşturma.

Ayrıca filmde sınırsız sarhoşluğun bazı karakterlerin sözde zararsız bir özelliği olarak sunulduğunu ve her bölümde çok sayıda alkol tüketimi olaylarının yaşandığını belirtmekte fayda var.

Sadece video incelemesinde kullanılan alıntılarda, arsaya göre hak ettiği bir cezayı alacak olan yalnızca anti kahramanların gösterildiğini düşünmeyin. Asalet burada tecavüzcüler ve katiller tarafından gösterilmektedir ve son zamanlarda onur ve haysiyet modeli gibi görünenler düşük ve aşağılık işler yapabilirler. Örneğin, bu sahnede, görünüşte asil bir savaşçı, sırrını saklamak için bir çocuğu öldürür.

İyi ve kötü kavramları filmde tamamen bulanık

Başka bir bölümde, nispeten olumlu kahramanlardan biri, eşcinsel bir kocayı çocuk sahibi olmaya ikna eder ve tercihlerini bilerek, erkek kardeşiyle birlikte yapmayı önerir. En azından namus fikrine sahip olan dizinin izleyicilerinin ve yazarlarının bir diğer favorisi de ayyaş ve sapık olarak gösteriliyor.

Son bölümleri görmek için yaşayanların biyografilerini takip ederseniz, yolda çok sayıda karanlık bölüm vardı. Ana karakterlerin neredeyse her biri, yalnızca tahtı fethetme ve temel arzuları tatmin etme hedeflerini takip eden bir katil, sapık ve hain oldu. Hakikat ve adalet için savaşmaya çalışanlar, ya hamile kadınlar da dahil olmak üzere vahşice öldürüldüler ya da Jon Snow gibi bir keşiş düzeyinde herhangi bir siyasi ve laik olayın dışındalar ya da Loras gibi eşcinseller.

"Game of Thrones" da 5 sezonun ardından, ana karakterler arasında neredeyse sadece kötüler, tecavüzcüler, çapkınlar, dolandırıcılar ve hainler var. Eğitici bir sonuç kendini gösteriyor - iyi adamlar uzun yaşamazlar ve kesinlikle siyasete karışmamaları gerekir. Aslında, film aynı yanlış tezi teşvik ediyor "siyaset kirli bir iştir", kitlelerin zihnine girmesi dürüst ve dürüst insanların hükümet alanına girmesini engeller.

Özetle. Game of Thrones'un amacı:

• Sodomi ve diğer sapıklıkların propagandası
• pedofili teşviki
• Şiddet ve vahşet propagandası
• Alkol promosyonu
• İyi ve kötü kavramlarını bulanıklaştırmak
• Nüfusu yönetime katılımdan uzaklaştırmak

Bütün bunlar, arsa çizgileri, beklenmedik dönüşler ve canlı karakterlerle dolu modern bir peri masalı gibi pahalı ve güzel bir ambalaj içinde sunulmaktadır. Ancak, filmin ne öğrettiği, yani kendi içinde hangi fikirleri ve değerleri taşıdığı ve oyuncuların oyunu, senaristlerin yeteneği, sinematografi vb. filmde izleyiciye aktarılacaktır.