Don Kazak Ivan Boldyrev: fotoğrafçı ve mucit

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Ivan Vasilyevich Boldyrev, 1850'de Don'da, Kazakların çok eski zamanlardan beri yerleştiği Ternovskaya köyünde doğdu. Babası uzun yıllar çarın hizmetindeydi ve on beş yaşına kadar geleceğin fotoğrafçısı neredeyse bir yetim olarak kabul edildi ve büyükbabasının sığır gütmesine yardım ederek ekmeğini kazandı. Eve döndüğünde babası, sonunda oğlunun iyi bir memur olacağı umuduyla onu bir memurun hizmetine verdi. Ancak Boldyrev, erken çocukluktan itibaren teknolojiye her şeyden çok ilgi duydu. Büyülenmiş bir şekilde, her türlü mekanizmanın nasıl çalıştığına yakından baktı. O zamanlar onun için teknolojinin zirvesi basit bir saatti. Bir saatçi zanaatında ustalaştıktan sonra, köylüler için biraz gelir getirmeye başlayan basit mekanizmaları onarmaya başladı.

Küçük bir miktar para biriktiren 19 yaşındaki çocuk, doğduğu köyden ayrıldı ve Novocherkassk'a gitti. Ivan gerçek çağrısını orada buldu - fotoğrafçılık. O yıllarda nadir bir mesleğin temellerine hakim olan genç adam, çok geçmeden ana fotoğraf çalışma türlerini oldukça profesyonelce gerçekleştirmeye başladı. İlk fotoğraflarının başarısından ve sonuçlarından ilham alan genç adam, 1872'de St. Petersburg'a gitti.

Fotoğrafa olan ilgisi onu St. Petersburg'a götürdü, burada Lorenz'in fotoğraf stüdyosunun hizmetine girdi ve ardından maddi zorluklar nedeniyle mezun olamadığı Sanat Akademisi'nde gönüllü olarak derslere katılmaya başladı. Başkentteki yaşam onu bozmadı. Bir rötuş ve fotoğrafçı asistanı olarak çalışan Ivan Boldyrev, neredeyse tüm kazancını pahalı fotoğraf malzemelerine ve fotoğraf ve fotoğraf ekipmanlarını geliştirmek için deneylere harcadı. Bu nedenle, sürekli yoldaşları ihtiyaç ve yoksulluktu.

Ama hiçbir şey bilgi özlemini söndüremezdi. Kendi kendine eğitim ihtiyacı onu İmparatorluk Halk Kütüphanesine götürdü. 1873'te, o zamanlar grafik eserler, Rus ve yabancı fotoğraf yayınları alan kütüphanenin sanat bölümünün başkanı olan Vladimir Vasilyevich Stasov ile tanıştı. Stasov o sırada kütüphanede saklanan fotoğrafların bir kataloğunu derlemekle meşguldü. Saygıdeğer sanat tarihçisi ve sanat eleştirmeni, yeteneğini hemen fark ettiği yetenekli genç fotoğrafçının kaderinde aktif rol aldı. Stasov, emirlere yardım etti, defalarca zengin ve bazen ünlü müşterilere tavsiye etti. Örneğin, Stasov'un P. M.'ye yazdığı bir mektup hayatta kaldı. Tretyakov: “…Mükemmel fotoğrafçımız Yves'in fotoğraflarını çekmemize izin vermenizi rica ediyorum. Sen. Mükemmel fotoğraflarıyla tanınan Boldyrev …"

Ancak Boldyrev'in kendisi kendisini öncelikle bir mucit olarak görüyordu. Pahalı optikler satın alıp sipariş edemediği için ev yapımı lensler kullanmak zorunda kaldı. Kıskanılacak bir ısrarla gece gündüz evrensel bir kısa odaklı lens yaratmak için mücadele etti. Optik yasalarını inceleyen ve çeşitli gözlük kombinasyonlarını test eden Boldyrev, gözle görülür bir başarı elde etti. Ev yapımı bir karton çerçeveye yerleştirilmiş birkaç lensten, oldukça iyi bir görüntü elde etmesini sağlayan basit ama çok başarılı bir lens aldı.

Üstelik bazı açılardan kurduğu optik sistem, o yıllarda var olan fabrika lenslerinden daha üstündü. Boldyrev tasarımının görüntü açısı ve parlaklığı tescilli olanlardan daha üstündü, görüntü kalitesinde onlardan sadece biraz daha düşüktü. Rus İmparatorluk Teknik Derneği'nin (IRTS) V (fotoğraf departmanı) tavsiyesi üzerine, Boldyrev'in fotoğraf lensi 1878'de A. Denier (Nevsky Prospect, 19) ve "grup portre fotoğrafçılığının sadece doğrusal değil, aynı zamanda hava perspektifini de iletmesine izin veren" harika bir sonuç gösterdi. Ancak, departmandan uzmanlar, mucidi "iki inçlik fotoğraf lensini" Paris'teki Dünya Sergisine göndermeyi reddetti.

Fotoğraf teknolojisindeki yenilikçi gelişmelere takıntılı olan Boldyrev, bir fotoğrafçı olarak yaptığı işin önemini tam olarak anlayamadı ve bu konuda açıkça mükemmeldi. Bir makalesinde, sergilerden birinde kendisine fotoğraf için Bronz Madalya verildiğini üzülerek yazmıştı: "Ben fotoğraf eserleri değil, onları aldığım aksesuarları olan bir cihazı sergilerken." Ancak daha da kötüsü, Rus Teknik Derneği'nin I. V.'nin yazarlığını tanıma konusundaki isteksizliğinin neden olduğu hayal kırıklıklarıydı. Boldyrev, ışığa duyarlı bir emülsiyon uygulamak için yaygın olarak kullanılan kırılabilir cam plakaların yerini almayı önerdiği kısa odaklı bir lens, bir anlık fotoğraf deklanşörü ve esnek bir "reçineli bant" icat etti.

O zaman, tüm negatif malzemeler cam bazında yapılmıştır. Cam, negatifler için mükemmel bir malzemedir, ancak iki büyük dezavantajı vardı. Birincisi, camın ağır olmasıdır. Ve çekime gittiğinizde özellikle birden fazla çekim yapmanız gerekiyorsa kendinize ciddi bir yük taşıyorsunuz. Bu nedenle fotoğrafçılar her türlü yardımcının yardımına başvurmak zorunda kaldılar. Ancak daha önemli bir dezavantaj da vardı - cam kırılgan. Ve çoğu zaman zaten filme alınan malzeme, işteki en ufak bir dikkatsizlik nedeniyle öldü. Boldyrev'in kendisi de defalarca benzer durumlarla karşılaştı.

İlk başta, emülsiyonu kağıt banda uygulamaya çalıştı, böylece daha sonra laboratuvarda kopyalamadan önce cama aktardı, ancak bu prosedürün çok özenli ve zahmetli olduğu ortaya çıktı. Ek olarak, aktarım işlemi sırasında emülsiyon dönüştürülmüş ve bu da görüntü bozulmasına neden olmuştur. Taban için hafif, esnek ve şeffaf bir malzeme bulmak gerekiyordu. 1878'de I. V. Boldyrev yeni bir fotoğraf malzemesi türü önerdi - yumuşak film. Dikkat çekici özelliklere sahipti: “o kadar esnek ki, ne bir tüpe yuvarlanmak ne de bir topun içine sıkmak onu bükmez”, bu nedenle gazeteler Boldyrev'in icadı hakkında yazdılar.

Önerdiği modern fotoğraf filminin sadece pratiğe dökmekle kalmayıp, hatta bunun için bir patent veya dedikleri gibi bir ayrıcalık elde edemediği prototipinin önceliğini savunmak için uzun yıllar harcadı. Rus zanaatkar, buluşunu tescil ettirmek için gerekli olan 150 rubleyi bir araya getirmeyi başaramadı. Ve aynı zamanda, daha doğrusu, iki yıl sonra, denizaşırı başarılı girişimci George Eastman, kısa sürede tüm dünyada ünlü olan ve Rus mucit tarafından kameralarda önerilen malzemeyi kullanan şirketi "Eastman Kodak" ı kurdu.

Yukarıdakilerin tümüne ek olarak, 1889'da Boldyrev, 1889'da Rus İmparatorluk Teknik Derneği'nin bir toplantısında "ticari olarak mevcut olanların en iyisi" olarak kabul edilen lens için hassas bir anlık fotoğraf deklanşörü tasarladı.

Kısa odaklı fotoğraf lensi ve anında deklanşör I. V. Boldyrev, "bir tren vagonunun penceresinden manzarayı ve portreleri fotoğraflamada kayda değer bir başarı" elde etti.

Stasov, Boldyrev'in birçok eserini "yetenekli bir sanatçı tarafından yaratılmış gibi günlük resimler" olarak nitelendirdi. En büyük ilgi, şüphesiz onun anavatanında çektiği fotoğrafların toplanmasıdır.

Sözde "Donskoy Albümü" hakkında konuşuyoruz - "1875-76'da çekilen 2. ejderha bölgesinin türleri ve türleri" başlıklı bir fotoğraf koleksiyonu. Bunlar, fotoğrafçı tarafından yaz aylarında düzenli olarak ziyaret ettiği Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya ve diğer Kazak yerleşim yerlerinde çekilmiş birkaç düzine muhteşem görüntü.

Bu resimler, Don Kazaklarının hayatını, ahlaklarını ve geleneklerini anlatan gerçek bir belgedir. Yerel nüfusun yaşamının tüm inceliklerini bilen bir kişi tarafından yapıldılar. Fotoğraflarının doğrudan bir röportaj olmadığını, usta bir yönetmen tarafından yapılmış incelikli, göze batmayan düzenlemeler olduğunu söylemeliyim. Bunlar "Kazak birimlerinin şef tarafından teftişi", "Kazakların hizmete alınması", "Tatillerde Kazak ailesi" ve diğer vatandaşlarının günlük yaşamından diğer sahneler.

Önümüzde Don Kazaklarının temsilcilerinden oluşan bir galeri var - genellikle sert bir eğilime sahip, geleneklerine ve alışkanlıklarına sadık, özgürlüğe keskin bir şekilde değer veren sadık kampanyacılar. Ne de olsa, insanların onlara "özgür Kazaklar" dediği boşuna değil.

Boldyrev'in Don fotoğrafları, Rus fotoğraf tarihinde benzersiz bir fenomendir, onlara ilgi bir yüzyıldan fazla bir süredir azalmamıştır ve yalnızca etnografik, doğada bilişsel değildir. Bu fotoğraflarda, yazarın vizyonunun olağandışılığı, durumun havası, özlü bir resimsel biçimde doğru bir figüratif açıklama verme yeteneği giderek daha net bir şekilde ortaya çıkıyor. Bu anlamda, Boldyrev'den Rus fotoğrafçılığının gelişimine önemli katkılarda bulunan büyük bir orijinal sanatçı olarak makul bir şekilde söz edilebilir.

1879'da V. V. Stasov, eşsiz mimari anıt - Bahçesaray Sarayı - hakkında gelecek nesillere tam bilgi vermek için Boldyrev'i orada fotoğraf çekmeye davet etti. İlgi ve heyecanla fotoğrafçı işe koyuldu. Görünüşe göre, Kırım'da gelişine anlayışla tepki verdiler. Ekim'den Aralık 1879'a kadar (1880'in diğer kaynaklarına göre) üç ay boyunca sadece sarayı fotoğraflamakla kalmayıp, aynı zamanda en ilginç binalarını incelemekle de meşgul olduğu bilinmektedir. 15-16. yüzyıl Tatar mimarisinin eşsiz bir anıtı olan Han Sarayı, o zamana kadar hala çok az çalışılmıştı.

Bahçesaray Devlet Tarih ve Kültür Rezervi'nde araştırmacı olan L. Goncharova'ya göre, Ivan Vasilyevich'in merakı ve azmi, Altın Kabine'nin duvarlarında daha sonraki bir tablonun altında bulunan orijinal resimlerin keşfiydi. Bu keşfin tarihçiler-araştırmacılar ve restoratörler için önemini anlayan Boldyrev, bulunan süslemelerin eskizini yaptı ve Bahçesaray'dan döndükten sonra çizimleri, yaptığı fotoğraf albümüyle birlikte İmparatorluk Halk Kütüphanesi'ne aktardı ve burada bugüne kadar saklandı..

Yarattığı resimlerin sadece bir mimari anıtın dış görünüşünün ve o zamanlar kendi içinde kolay bir iş olmayan en ilginç iç mekanlarının fotoğrafları olmadığı söylenmelidir. Negatif malzemenin kusurlu olması, özellikle çerçeve aynı anda iç kısımlar ve parlak Kırım gökyüzünü içeriyorsa, yüksek kontrastlı nesneleri çekerken tam teşekküllü bir görüntü elde etmek için birçok zorluk yarattı.

Fotoğrafçı zor bir yaratıcı görevi çözer - sarayı manzaralarla çevrili olarak göstermek, yerin eşsiz atmosferini iletmeye çalışmak. Bunu yapmak için, sarayı çevreleyen mimari yapıların ve meyve bahçelerinin parçalarını içeren panoramik kompozisyonlar yaratır.

2005 yazında, Bakhchisarai Devlet Tarih ve Kültür Rezervi'nde Boldyrev tarafından yapılan Han Sarayı'nın fotoğraflarından oluşan bir sergi açıldı. Sergide birkaç düzine fotoğraf var. Böylece Kırım sakinleri ve misafirleri, yüz yirmi beş yıldan fazla bir süre önce sarayı kendi gözleriyle ve fotoğraflarla görebildiler. Yukarıda tanımladığımız Boldyrev'in Kırım albümünün, ortaya çıktığı gibi altı kopya halinde bir fotoğrafçı tarafından yapılmış olması ilginçtir. Bunlardan biri Kırım'ın ünlü balneolog hekimi ve tutkulu vatanseveri Ivan Sarkizov-Serazini tarafından saray müzesine sunuldu.1925'te genç bilim adamı bu albümü Moskova Uzman Fonu'ndan satın aldı ve 1957'de Bahçesaray Sarayı Müzesi'ne bağışladı.

I. V.'nin son yılları Boldyrev çok az belgelenmiştir. Bize ulaşan parça parça bilgilerden, fotoğraf çekmeye devam ettiği ve teknoloji alanında her türlü iyileştirme üzerinde çalışmaya devam etmeye çalıştığı varsayılabilir.

Vladimir Nikitin

Ivan Vasilyevich Boldyrev'in şarkı kaydettiği otuz yaşındaki Don Kazak, 1875-1876

Doksan yaşında bir Kazak, 1875-1876

At sırtında dört yaşında bir çocuk, 1875-1876

Kazak çöpçatanları, 1875-1876

Şenlikli bir kostümlü Kazak kadın, 1875-1876

Karısı ile Eski Kazak, 1875-1876

Bakireler hücrelerde. Donskoy akıllı kostümü, 1875-1876

Tsymlyanskaya köyünün Kazak ailesi. Merdivenlerde Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.