Wehrmacht'ın PR insanları - propaganda birliklerinin organizasyonu

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Bu makale Rus liberallerine veya neovlasovitlere (başlıktan da anlayabileceğiniz gibi) odaklanmayacak. Hayır, sadece güzel SS üniformaları yaratanlar (Alman tasarımcı Hugo Boss'u işe dahil eden) değil, aynı zamanda Wehrmacht'ın reklam kampanyasını da düşünenlerle ilgili. Yani, Nazi Almanyası ordusu.

Gazeteciler mi, ideologlar mı?

Uzun yıllar sadece içlerinde görev yapan askerler bu birliklerden bahsetti ve dışarıdan bir görüntü yoktu. Savaştan sonra, propaganda şirketinin (RP) birçok çalışanı ve Wehrmacht propaganda bölümünün başkanı Hasso von Wedel, RP'yi haklı çıkarmaya ve onları suçlu Nasyonal Sosyalist'ten ayırmaya çalıştıkları anıları yayınladı ve makaleler yazdı. devleti ve ideolojisini, şirketleri bağımsız bir nesnel kaynak olarak sunmak, dünyaya gerçek gerçeği göstermek. 1951'de Hamburg'da kurulan Wildente (Yaban Ördeği) örgütü, RP gazilerini saflarında birleştirdi ve onlara ideolojik baskıdan uzak muhabirleri göstermeye çalıştı. Ancak tarihçiler Daniel Usiel ve Bernd Ball tarafından yapılan son araştırmalar, RP yetkililerinin askeri üniforma giymek zorunda kalan apolitik gazeteciler olmadığını kanıtlıyor. Araştırmacı Winfried Ranke, Polonya Cumhuriyeti'ndeki birçok fotoğrafçının Nasyonal Sosyalist görüşleri paylaştığını ve hizmette ilerlemek isteyen üstlerinden gelen emirleri şevkle takip ettiğini kaydetti. Fotoğraflarıyla Alman medyasına kapak olmaya çalışarak kendi aralarında yarıştılar.

"Stalin'in Hattıydı." 27 Temmuz 1941'de Ilustrowany Kurier Polski'nin orta sayfasında birkaç fotoğraftan oluşan bir kolaj yer aldı. Askerler, izleyiciye savaş alanındaymış izlenimi vermesi beklenen fotoğrafçıya sırtlarını dönmüş halde dururlar. Yukarıda, bombardıman uçaklarının fotoğrafları ve kurulum hatlarını örtmek için duman yardımı ile eklendi. Kolaj, Alman askerlerinin Stalin Hattını geçen cesaretini gösterdi ve Wehrmacht'ın kaçınılmaz zaferine inanmamızı sağladı.

Savaştan sonra Hasso von Wedel, Polonya'daki şirketleri tarafından çekilen fotoğrafların çoğunlukla objektif olduğunu iddia etti, ancak tarihçiler Alrich Mayer ve Oliver Sander, durumun böyle olmadığını kanıtladı. Von Wedel, ırkçı ideolojinin propagandasına "pasif direniş" hakkında bile yazdı. Bununla birlikte, Bernd Ball'a göre, şirketin görevi II. Dünya Savaşı olaylarını nesnel olarak göstermek değildi - aksine, Wehrmacht'ın savaşı kazanmasına yardımcı olan bir silahtı. Çektikleri fotoğraflar bir sanat eseri ya da gündelik hayatın aynası değil, ideolojik bir araçtı.

Propaganda birliklerinin organizasyonu

NSDAP, Halk Eğitimi ve Propaganda Bakanlığı ve Reich Savunma Bakanlığı arasındaki işbirliği 1933'te başladı. Gelecekte, işbirliği güçlendi ve propaganda birliklerinin yaratılmasına yol açtı. 1938 baharında, Wehrmacht Yüksek Komutanlığı (VKV) genelkurmay başkanı Albay-General Wilhelm Keitel, gelecekte topyekûn savaşın yalnızca savaş alanlarında değil, ekonomi ve propaganda alanında da yürütüleceğini belirttiği bir muhtıra yayınladı. önemli bir rol oynayacaktı. Aynı yılın 19 Ağustos'unda karargah, işaret birliklerinin bir parçası olan RP'nin ordularının komutasına uyacağını, ancak raporlarının şekil ve içeriğine ilişkin talimatların İçişleri Bakanlığı'ndan alınacağını belirten bir kararname yayınladı. Halk Eğitimi ve Propaganda. Bu departmanın propaganda malzemelerinin yaratılması konusundaki sorumluluğu, 27 Eylül 1938'de VKV tarafından yayınlanan Savaşta Propaganda Kuralları'nda yer aldı. Bu kuralları uygulamaya koymak için VKV, 1 Nisan 1939'da askeri sansür ve olay yerinden raporlamadan sorumlu Wehrmacht propaganda departmanını kurdu. Albay Hasso von Wedel tarafından yönetiliyordu.

Binbaşı Hasso von Wedel, Kasım 1938. Kaynak: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

RP için personel seçerken bakanlık, yalnızca fotoğrafçıların profesyonel düzeyine değil, aynı zamanda siyasi güvenilirliklerine de odaklandı ve gazeteciliği Nasyonal Sosyalist rejimin yararına bir propaganda hizmeti olarak gördü. Her aday kapsamlı bir çok seviyeli kontrolden geçti: NSDAP, Savunma Bakanlığı, Halk Eğitimi ve Propaganda Bakanlığı ve son olarak Führer Yardımcısı'nın merkezinde. Polonya Cumhuriyeti komutanının adaylığı Propaganda Bakanı Joseph Goebbels tarafından şahsen onaylandı. Bakanlık, RP için günlük olarak, mevcut eğilimlerin ana hatlarını çizdiği ve gerekli makale ve fotoğrafların konularını adlandırdığı yönergeler yayınladı.

Savaş yolunun başlangıcı

Fotoğrafçılar hizmete 1936-1937'de girdiler - askeri manevraların seyrini izlediler. VKV, ilk beş propaganda şirketini Ağustos 1938'de - Wehrmacht birliklerinin Sudetenland'a girmesinden kısa bir süre önce kurdu. 1939'da Polonya'ya yapılan saldırıdan önce ek RP'ler oluşturuldu. Eyalette, böyle bir şirket 150 kişiden oluşuyordu: 4-7'si fotoğrafçıydı ve geri kalanı sıradan askerlerdi.

Fotoğrafçı daha önce silahlı kuvvetlerde hizmet etmemişse, Sonderführer unvanını aldı. Çalışmaları basında göründüğünde, görevlendirilmemiş bir memura "büyüdü". Alman Federal Arşivlerine göre, eğer bir fotoğrafçı astsubay ise ve işi öne çıkarsa, subay rütbesine yükselebilir ve özel muhabir (Sonderberichter) statüsü alabilirdi.

Ukraynalı sakinler, Polonya Cumhuriyeti'nden bir Alman fotoğrafçıyla tanışır (propaganda şirketi - Propagandakompanie, PK olarak kısaltılır). Kaynak: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

1939'da her ordunun kendi RP'si vardı. Alman birlikleriyle birlikte, Wehrmacht'ın yedi RP'sinden beşi ve filonun bir RP'si Polonya topraklarına girdi. Aynı yıl, Potsdam'da, Reich - Finlandiya, İtalya, Macaristan, Romanya ve Bulgaristan'ın müttefik devletlerinin propaganda birimlerinin eğitildiği bir eğitim RP'si oluşturuldu.

Haziran 1941'de SSCB'ye yapılan saldırı sırasında, Wehrmacht'ın eylemleri, kara kuvvetlerinin 13 RP'si, hava kuvvetlerinin dört RP'si, deniz kuvvetlerinin propagandasının iki yarım şirketi ve SS'nin üç RP'si tarafından karşılandı. 1942'de propaganda birimlerinin birliği yaklaşık 15.000 kişiden oluşuyordu. Ertesi yıl, Wehrmacht propaganda bölümünün kendi karargahı vardı ve RP ordunun ayrı bir koluna dönüştü. Hasso von Wedel, tümgeneralliğe terfi etti ve Führer'in karargahına taşındı.

RP görevleri

Wehrmacht propaganda departmanı, silahlı kuvvetlerin itibarını artırmak için RP'yi görevlendirdi. RP'nin resimleri, bir yandan gereksiz hiçbir şeyin gösterilmesine izin vermeyen, diğer yandan ele alınacak konuları belirleyen katı sansüre tabi tutuldu. Propaganda şirketlerinin çektiği fotoğraflar, Almanlar için işgal altındaki bölgelerdeki olaylar hakkında en önemli bilgi kaynağı haline geldi. Wehrmacht'ın kültürü vahşi doğaya getirdiği, zorbalıktan muzdarip halkları özgürleştirdiği ve yerel sakinlere yardım ettiği izlenimini edindiler. RP fotoğrafçılarının eserlerinin Alman milletinin Doğu halkları üzerindeki üstünlüğünü göstermesi gerekiyordu.

Rus köylü kadınları, Wehrmacht askerleri için patates soyuyor.

Wehrmacht Yüksek Komutanlığı ve Halk Eğitimi ve Propaganda Bakanlığı, işgal altındaki topraklarda basında yayınlanan tüm resimleri kontrol etti. Propaganda liderlerinin boyamak istedikleri resme tekabül ediyorsa, sivil fotoğrafçılar tarafından çekilen fotoğrafların bile gazete sayfalarında görünebileceğini unutmayın. Doğru, 1941'den beri, özel kişilerin kişisel kullanım için bir kameraya sahip olmaları yasaklandı.

Polonya Cumhuriyeti'nin fotoğrafları yalnızca halkı bilgilendirmekle kalmadı, gelecekte tarih yazmak için kaynak olarak hizmet etmeleri gerekiyordu. Tüm fotoğraflar devlet fotoğraf arşivinde (Reichsbildarchiv) saklandı. Bernd Boll, yerel sakinlerden ele geçirilen fotoğrafların da oraya gönderildiğini yazıyor.

Kamera tıklamasından yayına

Wehrmacht propaganda departmanı, Halk Eğitimi ve Propaganda Bakanlığı ile gelecekteki fotoğrafların konularını tartıştı. Ardından bakanlık RP için emirler formüle etti ve net talimatlar verdi: örneğin, ön sayfa için en fazla iki kişiyi gösterecek bir resme ihtiyacınız var. Bazen belirli fotoğrafçılar sipariş aldı.

Sahnelenen fotoğraf Polonya sınırında çekildi. Fotoğraf, Polonya'nın çok az savaşla veya hiç savaşmadan çekildiği izlenimini vermelidir. Fotoğrafçı Hans Sönnke. Kaynak: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Bazı fotoğrafçılar, rekabeti yenmek için, durum hiç de öyle olmasa da fotoğraflarının sahnelenmediğini söyleyerek övündü. Tam tersine, sahnelenen karakterleri çok dikkat çekici olduğu için fotoğraflar atıldı. Bazı ustalar, çerçevedeki insanları ve nesneleri kusursuz bir şekilde düzenleme yetenekleriyle ünlüydü. Örneğin, fotoğrafçı Georg Schmidt-Scheeder, Dunkirk'teki İngiliz savaş esirlerinin birçok fotoğrafını çekti. Aslında, oraya vardığında çok az İngiliz buldu - esirlerin çoğu Fransızdı. Fotoğrafçı şaşırmadı: Fransız askerlerinin bulanık figürlerinin arka planına karşı İngilizlerin birkaç yakın çekimini yaptı.

Fotoğrafçılar Leica III ve Contax III gibi kameralar kullandılar. Resimler 24 × 36 mm formatında çekildi ve daha sonra negatiflerden 13 × 18 cm formatında basına uygun pozitiflere dönüştü, ancak fotoğrafçıların çalışmalarını medyaya aktarma hakları yoktu - fotoğraflar vardı. uzun bir yol. Fotoğrafın arkasına, üzerinde ne çekildiğinin bir açıklamasıyla birlikte bir etiket yapıştırıldı. Etiketin rengi erişim düzeyini gösteriyordu: örneğin, sarı "yalnızca resmi kullanım için" ve beyaz "basın için" anlamına geliyordu. Daha sonra fotoğraf, özel eğitimli çalışanların fotoğrafı verilen görevlere uygunluk ve siyasi güvenilirlik açısından kontrol ettiği Eğitim ve Propaganda Bakanlığı'na gönderildi. Fotoğraf bu ince süzgeçten geçerse, arkasına bir mühür yapıştırılır ve fotoğraf, yine renk kodlu olduğu fotoğraf haber bürosuna (Bildnachrichtenbüro) gönderilir.

RP tarafından çekilmiş fotoğraf ve arkadaki etiket. Açıklama şöyledir: “Krone'deki askerin mezarı. Almanya'nın Polonya'ya ilerleyişi sırasında ilk kurbanlardan biri. Yol kenarındaki bir askerin mezarı, 2 Eylül'de Führer ve halkı için canını veren bir istihkamcıya ait. Fotoğrafçı Heinz Bösig. Kaynak: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotoğraflar, işgal altındaki bölgelerde resimli dergilerde ve kırka yakın gazetenin sayfalarında, afişlerde, kartpostallarda, broşürlerde ve duvar gazetelerinde yayınlandı. Fotoğraf kitapları da yayınlandı - örneğin bunlardan biri Wehrmacht'ın Polonya kampanyasına adanmıştı.

Alman propagandasının çıkarları için fotoğraf kullanımının bir örneği, Sovyet filmi Destiny'de (1977) görülebilir. Bir psikiyatri hastanesi doktoru olan bölge komitesi sekreterinin karısı tahliye edilmez ve hastalarıyla birlikte esir alınır. RP onun Almanlarla birlikte fotoğraflarını çekiyor ve işgalcilerle işbirliği yaptığı izlenimini oluşturmak ve böylece bölge komite sekreteri - partizan komutanı - otoritesini baltalamak için resmi duvar gazetesine aktarıyor.

inanmıyorum

Ball'a göre RP'nin fotoğrafları çoğunlukla güvenilir olarak adlandırılamaz. Örneğin, 24 Kasım 1939 tarihli Wehrmacht propaganda bölümünün kararnamesi uyarınca, Polonya'daki savaşları göstermek için savaş öncesi manevralardan fotoğraflar kullanıldı. Çoğu zaman fotoğraflar, onlara drama eklemek için (örneğin, savaş sahnelerinde alevleri boyamayı bitirebildiler) ve Wehrmacht'ı uygun bir ışıkta ortaya çıkarmak için ek işleme tabi tutuldu.

1939 Polonya seferi sırasında, Polonya Cumhuriyeti fotoğrafları Polonyalıları nihai yenilgilerine ve Wehrmacht'ın yenilmezliğine ikna etmeye çalıştı. Bazı Polonyalı araştırmacılara göre, Alman fotoğrafçılar işgal altındaki nüfusun kamu bilincinde bir düşman imajı yarattılar - bunlar Yahudiler, İngilizler ve Ruslardı - ve Polonyalılara Nasyonal Sosyalist fikirler pompaladılar. İşgal basınında, fotoğraflar nüfusa yönelik Yahudi karşıtı ve Sovyet karşıtı tutumlar yayınlarken, fotoğrafların yazarlarının Polonya Cumhuriyeti askerleri değil, örneğin Amerikan haber ajansı Associated gibi diğer hizmetlerin çalışanları olduğu iddia ediliyor. Basmak.

21 Eylül 1941 tarihli Ilustrowany Kurier Polski dergisinden kolaj. Solda "Eller Yukarı" kompozisyonu var: Teslim olan Sovyet askerlerinin birkaç fotoğrafı, kirli paçavralar içindeki bir adamın yakın plan çekiminin yanında - fotoğrafın başlığında bunun yakalanmış bir Sovyet Yahudisi olduğu yazıyor. Sağda "Saldırı" kompozisyonu var: Alman askerleri düşmana ateş ediyor

Fotoğraf üretiminde genellikle karşıtlığa dayalı bir teknik kullanılmıştır. Fotoğrafçılar, "kirli" hayvan benzeri Sovyet vatandaşları ile "temiz" Almanlar arasındaki kontrast üzerinde oynadılar ve Alman ulusunun ırksal üstünlüğünün bir resmini çizdiler. Bu ikonografinin kökenleri, Bolşevik Karşıtı Propaganda için Kılavuz İlkelerin yayınlandığı 1937 yılına kadar uzanır. Daha sonra, Propaganda Bakanı Joseph Goebbels'in 5 Temmuz 1941 tarihli kararnamesi ile birleştirildiler:

"Acımasızlığa uğramış Bolşeviklerin görüntülerini özgür ve açık görünen Alman işçileri, kirli Sovyet kışlalarını Alman yerleşimleriyle ve bozuk bataklık patikaları iyi Alman yollarıyla karşılaştırmak önemlidir."

Almanya basınında ve işgal altındaki Polonya'da başka bir teknik kullanıldı: propaganda tarafından çoğaltılan belirli bir insanın doğasında bulunan görünümün özelliklerine vurgu. Bu tür fotoğraflar okuyucuyu iğrendirmiş olmalı. Aynı zamanda, yüksek sesle kelimeler kullanmak - örneğin "ordu" - ve Sovyet askerlerine Asyalı bir görünüm kazandırmak, Kızıl Ordu askerlerinin "ırksal aşağılıklarını" vurgulamak önemliydi.

12 Haziran 1942 tarihli Ilustrowany Kurier Polski dergisinin kapağı. Altyazıda şöyle yazıyor: "Stalin, bu tür kalabalıkların yardımıyla Avrupa'yı ele geçirmek istedi ve Roosevelt ve Churchill planı" çok ilham verici buldu.

Wehrmacht'ın doğuya saldırısı kahramanca bir eylem olarak sunuldu: askerler Avrupa'yı fethetmek isteyen vahşi doğu ordularının yolunu kapattılar ve Polonya'da zulüm gören etnik Almanların kurtarıcıları olarak hareket ettiler: RP düzenli olarak basına burada yaşayan Almanların yıkımına tanıklık etti. 1940 Fransız kampanyası sırasında, propaganda şirketleri siyah Fransız askerlerinin resimlerini perçinledi ve onları ırksal olarak yabancı ve aşağı olarak tasvir etti. Polonya'da bu rol Yahudilere ve SSCB'de Yahudilere ve Asyalılara verildi.

Sivillere yönelik terör nadiren kameralara yansıdı ve bu görüntüler basına yansımadı.

1/2

Ilustrowany Kurier Polski dergisinin kapağı, teslim olan Asya kökenli Sovyet askerlerini tasvir ediyor

Lodz Gettosu'ndan bir Yahudi, karakteristik görünümü nedeniyle aynı anda iki RP fotoğrafçısının objektifine düştü. Kaynak: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

sonuçlar

Propaganda şirketleri tarafından çekilen fotoğrafları analiz ederken, bunların bir psikolojik savaş aracı olarak hizmet ettiğini anlamak önemlidir. Doğuya doğru ilerleyen Wehrmacht, yurttaşların gözünde parlak bir kurtarıcı şeklinde görünmek zorundaydı - bu RP'nin göreviydi. Basında, SSCB sakinlerinin Alman askerleri tarafından memnuniyetle karşılandığı fotoğrafların yanı sıra sivil nüfusa dikkatlice yardım sağlayan Wehrmacht askeri doktorlarının fotoğrafları yaygın olarak dağıtıldı.

Polonya Cumhuriyeti fotoğrafçılarının çalışmaları zamanımızın zihinlerini etkilemeye devam ediyor: hayır, hayır, birdenbire Wehrmacht askerlerinin hiç de tarih kitaplarının iddia ettiği kadar acımasız olmadığı görünebilir. Hatta birisi, Nasyonal Sosyalizmin hiç de o kadar kötü olmadığı ve yandaşlarının kültürü ve aydınlanmayı "vahşi" topraklara taşıdığı izlenimini edinebilir: Sıradan insanların Alman askerlerini hoş karşılaması boşuna değildi.

Ancak gördüğümüz gibi, özel olarak seçilmiş ve eğitilmiş kişiler böyle bir izlenim üzerinde çalışarak Nasyonal Sosyalist direktiflere uygun olarak gerekli görüntüleri oluşturup dağıtmışlardır. Bu fotoğrafların sahnelendiğini ve gerçeğe uymadığını, resimlerin sıkı bir şekilde sansürlendiğini, işgal altındaki topraklarda soğuktan ve açlıktan ölen, SS'ler tarafından işkenceye uğrayan sivillerin merceğin merceğine girmediğini hatırlamakta fayda var. Alman kamera ve bir Alman gazeteciye röportaj vermedi.