Antik eserler arayanlar ve arkeolojinin ortaya çıkışı

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Modern arkeoloji, kazıların nasıl yapılacağını, buluntuların nasıl saklanacağını ve restore edileceğini, hayvanların ve insan kemiklerinin nasıl ele alınacağını ve bir kazı alanının nasıl müzeleştirileceğini sıkı bir şekilde düzenleyen bir disiplindir. Ancak yakın zamana kadar arkeolojik ilgi, bir hazine avcısının heyecanından pek farklı değildi.

Ve mezar soyguncularının sıradan kırıklara veya eski kemiklere ihtiyacı yok - sonuçta, benzersiz sanat nesneleri ve eski lüksler tehlikede. Arkeolog Günü vesilesiyle, Yuli Uletova, geçmişin kazıcılarının, bugün kendine saygı duyan hiçbir arkeologun onsuz yapamayacağı uygulamaları nasıl ve neden yavaş yavaş benimsediklerini anlatıyor.

Geçmişin maddi kültürüne ait küçük şeylerin bile bilişsel bir değere sahip olabileceği gerçeği, dünya bir anda gelmedi. Avrupa'da eski eserlere duyulan hayranlık Rönesans döneminde özellikle popüler hale geldi.

XIV-XV yüzyıllarda antikacılar (terim antik Roma yaşamından alınmıştır) geçmiş hakkında birikmiş bilgileri sistematize eder, eski yazılı kaynakların kataloglarını arar ve derler, bunları Avrupa dillerine çevirir, çeşitli alanlar hakkında eski ve yeni bilgileri karşılaştırır. hayat, madeni para, resim ve kitap toplayın.

Hümanistler, antik çağın edebi anıtlarına ek olarak, yüzyıllar içinde kaybolan diğer uygarlık izleriyle de ilgileniyorlar: örneğin, Petrarch, papalık kardinalinin maiyetinde Avrupa'yı dolaştı, insanları, kültürü, mimariyi inceledi, eski metinleri yeniden yazdı, para toplamak. Ve Kutsal Görüş'ün kendileri - Papa - eski eserlere derin bir ilgi duyuyordu. Vatikan Müzeleri, 16. yüzyılın başında Papa II. Julius tarafından kuruldu ve şu anda dünyanın en büyükleri.

Floransalı Medici hanedanı, antika koleksiyonlarıyla daha az ünlü değildir. Sanat hazineleri koleksiyonu, bankacılık alanında bir servet kazanan Yaşlı Cosimo'nun babası Giovanni di Bicci tarafından başlatıldı. Oğulları, çoğalttıkları büyük bir finansal servete sahip oldular - ve enfes sanat objeleri toplamak, Medici ailesinin eğitimlerini ve hassas zevklerini tüm Avrupa aristokrasisine açıkça göstermesine izin verdi.

Medici'nin çıkarları yalnızca Roma mirasıyla sınırlı değildi: Örneğin, Yaşlı Cosimo, MÖ 1. binyılda kuzey İtalya'da yaşayan bir halk olan Etrüsklerin kültürüyle ciddi şekilde ilgileniyordu - onun altındaki ünlü Minerva ve Arezzo'dan Chimera ve antik Roma Aulus Metellus heykeli Medici koleksiyonuna girdi …

Rönesans'ın eski eserlere olan tüm bu tutkusu tamamen tanımlayıcı ve birikimseldi. Antik çağ, ev içlerini çeşitlendirmek ve zevklerinin inceliğini göstermek için kazıldı. Kürekler bir zenginleştirme aracı olarak kaldı - gerçek biri için, sembolik biri için.

Antika ocağı

Aydınlanma Çağı başladığında, çeşitli tezahürlerinde antik çağa ilgi, eğitimli herhangi bir kişinin zorunlu bir eğilimi haline gelir.

18. ve 19. yüzyıllarda Napoliten Bourbon hanedanının Pompeii ve Herculaneum'u kraliyet saraylarının odalarını görkemli bir şekilde süsleyen antikaların çıkarılması için taş ocaklarına nasıl dönüştürdüğünden daha önce bahsetmiştik. Genellikle tamamen barbarca yöntemlerle gerçekleştirilen kazıların hedefi antik eserlerdi. Pompeii ve Herculaneum için, ekskavatörleri bu şehirlerin üzerindeki volkanik tortuların özelliklerinden dolayı sözde "tünel sistemi"ni seçmiştir.

Kazıcılar kültürel katmanla törene katılmadılar: tüneller evlerin duvarlarını kırdı, freskleri bozdu ve tahrip etti. Kaşifler sadece bütün ve güzel şeyleri aldılar - sonraki nesillerin arkeologları terk edilmiş, patlama tarafından şımarık ya da Bourbons'un altında zaten kazılmış yerlerde eski Roma yaşamının sıradan olmayan nesnelerini buldular. Selefleri onlarla ilgilenmedi - iç mekanı böyle bir şeyle dekore edemezsiniz.

Kazı alanına karşı sorumlu bir tutum hakkında konuşmaya gerek yoktu. Bir sonraki tünelden çıkarılan toprak, terkedilmiş geçitlere döküldü. Duvar resimlerinden bireysel portreler, konu panoları, basitçe beğenilen veya iyi korunmuş parçalar kesildi.

Daha sonra Napoli'yi kontrol eden Bourbonların "arkeologları", çoğunlukla prangalarda çalışabilen mahkumlardı - her ihtimale karşı. Kazıcıların işi çok zordu. Örneğin, Herculaneum'da bir volkanik tortu tabakası o kadar kalındır (25 metreye kadar) ve kesilmesi gerekir. Hiç kimse sürekli olarak antik kentin tüm topraklarını bu topraktan temizleyemeyecekti. Modern 18. yüzyıldan kalma bu katmanların kalınlığında, zemin seviyesi, ilginç bir şeye, örneğin eski bir duvara ulaşana kadar dikey ekler tarafından delindi.

Daha sonra kuyudan iki metre yüksekliğe ve bir buçuk metre genişliğe kadar farklı yönlerde tüneller kazıldı. Bu işteki zorlukların yanında birçok tehlike de vardı. Vezüv'ün etrafındaki alan sismik olarak aktiftir, burada depremler nadir değildir - tüneller genellikle çöker. İçerideki hava zaten önemsizdi, ancak daha da kötüsü boğucu gazların çıkışlarıydı. İşçiler bu zor işten hiçbir fayda görmediler ve elbette verimli bir şekilde yapmak gibi bir istekleri de olmadı. Çalışma, Alcubierre adlı bir askeri mühendis tarafından denetlendi.

Buluntular, Kral VII. Charles tarafından kişisel olarak değerlendirildi - parlak bakışları için yeterince iyi olup olmadıkları. Nesne kralın gözüne hoş geldiyse, kazıların küratörü Camillo Paderni, buluntuyu önlem alarak kraliyet müzesine götürdü. Gerisi, kural olarak, otomatik olarak gereksiz önemsiz hale geldi. Hiç kimse kazılarla ilgili kayıt tutmadı, buluntuların yerleri hakkında iz bırakmadı, açık alanlara dikkat etmedi.

Birkaç çocuktan sonra, Alcubierra görevinden ayrılmak zorunda kaldı ve Herculaneum'daki kazıların dizginlerini Pierre Bard de Villeneuve'ye devretti. Görünüşe göre kral için hazine bulma yöntemlerinde çok az değişiklik olabilir. Ancak, üç yüz yıllık bir mesafeden görebileceğimiz gibi, arkeolojinin ilk "anlık bakışları" her zaman kişisel bir inisiyatiftir.

Monoton "kazma-bulma-kazma-bulma" döngüsünde, kazı başkanının üstlendiği ek prosedürler ortaya çıkar. De Villeneuve'nin kararları, Aydınlanma'nın herhangi bir bayrağı altında gerçekleştirilmiyor: memur, antik duvarlara daha az zarar vermek ve evlerin girişlerini daha kolay bulmak için sokakları kazmanın daha uygun olduğuna karar veriyor. Ve aslında bu sokakların nereye gittiğini anlamak için tünellerin yeri ve yönleri için planlar çizmeleri, keşfedilen binaları onlara göstermeleri gerekiyordu. Ve sonra tabii ki bu evler için planlar yapma fikri geldi.

Herculaneum'da yaklaşık dört yıllık çalışmaya, bu tür "gereksiz evrak işleri" eşlik etti - Alcubierra'ya dönene kadar, Alcubierra hemen iptal etti, ancak bunun yerine yeni bir bürokratik yükümlülük getirdi: nerede ve hangi öğelerin bulunduğunu kaydetmek.

Pompei'nin ilk günleri

Birkaç yıl sonra, antik Herculaneum bölgesindeki "antika ocağı" kurudu ve Alcubierre şansını başka bir yerde denemeye karar verdi - söylentilere göre bazı eski eserlerin de bulunduğu Civita kasabası yakınlarında. Böylece 1748'de Pompeii'de kazılar başladı.

Doğru, hala "arkeolojik" olmaktan çok uzaklardı. Alcubierre'nin yöntemi pek değişmedi: yerde bir nokta seçin, bir kuyu kazın ve sonra - yanlara tüneller. Ancak, Pompeii'yi gömen 79'da Vezüv patlamasının burada 25 metrelik katı toprak değil, sadece 10 kadar toprak bıraktığı ortaya çıktı. Gerisi hafif serbest akan lapilli - volkanik pomzaydı. Pompeii'de kazmak Herculaneum'dan çok daha kolaydı.

Alcubierre, Herculaneum'da, Pompeii'de ve antik eserlerin buluntularıyla ilgili haberlerin geldiği diğer birçok yerde kazılar yürütüyor. Askeri kariyeri de durmuyor - kazıyı kontrol etmek için daha az zaman kalıyor. Bu nedenle, Herculaneum'da yeni bir saha komutanı ortaya çıkıyor - aynı zamanda bir askeri mühendis olan İsviçreli Karl Weber. Birkaç yıldır Alcubierre'nin asistanlarından biri olarak çalışıyor, şimdi kariyer basamaklarını tırmanma şansına da sahip.

Weber'in kendisine güvenen üstlerine düzenli olarak rapor vermesi gerekiyor. Bununla o kadar iyi başa çıkıyor ki, aynı zamanda henüz ortaya çıkmamış bilime de yardım ediyor. Subay, işçilerin, aletlerin, iş miktarlarının, buluntuların sayısının olağan kayıtlarını tutmaya devam ediyor, küçük hafriyat ordusu için malzemeleri yönetiyor ve Alcubierre için düzenli raporlar yazıyor. Ayrıca seleflerinin belgelerini düzene sokmak gibi sıkı bir çalışmayı da üstlenir ve faaliyetlerini mümkün olduğunca belgelemeye başlar. Kazılarda tamamen sistematik bir "kağıt izi" bu şekilde ortaya çıkıyor.

Aynı yıl, 1750'de Herculaneum'un altında kazıcılar inanılmaz bir keşifte bulunurlar - antik bir Roma villası bulurlar. Tüm çalışmaları Karl Weber titizlikle belgeliyor. Araştırmalarının tek yönteminin tüneller olmasına ve villanın henüz tam olarak kazılmamış olmasına rağmen, Weber her şeyi o kadar eksiksiz kaydetti ve çizdi ki, bu bilgiler hala arkeologlar ve tarihçiler tarafından kullanılıyor.

Hala arkeoloji yok, ancak sıradan bir askeri mühendis, tüneller, madenler ve keşfedilen odalar için planlar çiziyor ve villadaki buluntuların ayrıntılı kayıtlarını tutuyor ve açılış sırasında açıklamalarını, boyutlarını ve konumlarını ekliyor.

Antik Roma mimarisinde uzman olmayan Weber, belirli mozaik türlerinin kapı eşiklerini gösterebileceğini fark etti. Kendi görüşüne göre ek araştırmaya ihtiyaç duyan yerlerin planlarını not ediyor ve hatta bazı yerlerde tünellerin dokunduğu binaların iddia edilen işlevlerini bile belirtti.

Etkileyici bir keşif, sahibinin etkileyici papirüs kitaplığıydı. Bu keşif nedeniyle Papyri Villası olarak adlandırılmıştır. Bu an, yeni bir bilimsel disiplinin - papirolojinin doğuşu olarak kabul edilebilir.

Pompeii'de bu zamana kadar Cicero Villası ve amfitiyatro açıldı - ancak her iki bina da değerli eserler için umutları haklı çıkarmadı. Öte yandan, Papyri Villası'nda etkileyici bir heykel koleksiyonu - mermer ve bronz - keşfedildi. Kral, Alcubierre'nin çalışmasından memnun olabilirdi.

Pompeii kazılarında bir sonraki önemli "durak" Julia Felix'in Mülkiyeti ve Villa Diomedes'tir. İlk evde üç yıllık kazılara ve zengin buluntulara rağmen, değerli her şeyi çıkardıktan sonra gerisi toprakla kaplanıyor. Ancak bu kazılar sırasında olan her şey, Pompeii'yi de yöneten Karl Weber tarafından titizlikle belgelendi.

Alcubierre ve Weber'in Pompeii'deki kazı asistanı İtalyan Francesco La Vega, kayıtların, planların, çizimlerin, çizimlerin ve açıklamaların önemi konusunda İsviçreli görüşleri paylaşıyor. Önce Alcubierre'nin ve ardından 1760'ların başında Weber'in ölümünden sonra, Vezüv'ün patlamasıyla gömülen Roma şehirlerinin daha sonraki kazılarının sorumluluğu onun omuzlarına düşecekti.

puf troy

18. yüzyılın sonunda, Pompeii'nin kazı yöntemlerinde o kadar çok değişiklik oldu ki, belki de bu, antik çağın maddi kültürünün incelenmesine ilişkin görüşler için bir dönüm noktası olarak kabul edilebilecekti. Eski eserler kaldırıldıktan sonra kazılan evler dolmayı bıraktı, toprak kazı alanı içinde hareket etmiyor, ancak topraklarından çıkarılıyor, kraliyet müzesine uygun olmayan buluntular nadir bulunan yüksek rütbeli konuklara gösteriliyor (ücretsiz değil kazılara erişim), hatta kazılan evlerin restore edilmesi için girişimlerde bulunuluyor.

Francesco La Vega yeni krala - Ferdinand IV - bir yenilik projesi sunuyor (antik şehir üzerindeki özel arazinin kral lehine kamulaştırılması, kazılan bölgedeki gezi rotaları). Ancak bu tür köklü değişikliklerin zamanı henüz gelmedi - Pompeii, Bourbon sanat koleksiyonlarının yenilenmesi için yalnızca bir kaynak olmaya devam ediyor.

18. yüzyılın sonunda, Napoli Krallığı Fransa ile bir savaşa giriyor ve bu nedenle Ocak 1799'da General Championnay komutasındaki Fransız ordusu Napoli'ye girdi - oradaki kazılar sayesinde Pompeii'ye beklenmedik bir ilgi gösterdi. devam etti.

İspanyol hanedanının Napoli'ye dönüşünden kısa bir süre sonra, Fransızlar krallığı yeniden ele geçirdi ve Michele Arditi, Pompeii'deki kazıların başına getirildi - bir arkeolog değil, çok eğitimli ve bilgili bir hukukçuydu. Tarih.

Önümüzdeki 30+ yıl boyunca, Napoli Körfezi çevresindeki tüm bölgenin arkeolojik keşfi onun endişesi. Kum'dan Paestum'a kadar eski kültürlerin izlerini incelemek için kapsamlı bir plan geliştirildi. Pompeii'de araziler, önce sepetlerle konveyör kazısı ve ardından arabalar yardımıyla sistematik ve dikkatli bir şekilde kazılır. Bu alandaki herhangi bir çalışmayı belgelemek neredeyse zorunlu hale gelir.

Napoli'nin Fransız kraliçesi, Bonaparte'ın yeni kral Joachim Murat'ın karısı olan kız kardeşi Caroline'dir. Aktif bir kadın, aydınlanmış ve Pompeii'yi bin yılın yükünden kurtarma sürecine çok dahil. Hümanist geleneklere sadık kalarak, diğer egemen hanelerin temsilcileri, ünlü eğitimciler ve bilim adamları ile kapsamlı yazışmalar yapar, sanatçıyı kazılara davet eder ve yarım asırlık çalışmanın sonuçlarına dayanan büyük bir resimli çalışmanın hazırlanmasına başlar.

Ve İspanyol Bourbons hanedanı 1815'te Napoli tahtını yeniden kazanmış olsa da, kazılar için fonları önemli ölçüde azaltsa ve Arditi ve ardıllarının Pompeii'nin başkanı olarak birçok projesini kapatsa da, hazine avcılığının kaosu şimdiden arkeolojiye dönüşmüştür. Ayrıca, herhangi bir kazıya bilimsel yaklaşımın konumu yalnızca güçlenecektir.

Pompeii, Mezopotamya ve Mısır'daki saha çalışması tüm aydınlanmış dünyayı etkiliyor. 18. yüzyılın ikinci yarısında hem profesyonel arkeologlar hem de kendi kendini yetiştirmiş meraklılar antik kentlerin kazılarıyla uğraşıyorlar.

1870'lerde Heinrich Schliemann, Hisarlık'ın Türk tepesinde Homeric Truva'yı arıyordu. Kazı alanında derin (15 metre) bir hendekle başlayarak, daha sonra daha yumuşak toprak temizleme yöntemlerine geldi. Ne mühendis ne de arkeolog olmasına rağmen, yine de kazılar için çizimler ve planlar çizdi, keşiflerin yerlerini ve derinliklerini kaydetti ve hatta çalışmaları hakkında gazetelerde raporlar yayınladı. Doğru, Homeros dönemine olan coşkusunu feda ederken, genellikle diğer tarihsel dönemlerden katmanları ve buluntuları feda etti (örneğin, Priam Hazinesi'ni hatırlayın).

20. yüzyılın ilk üçte birinde, aynı zamanda kendi kendini yetiştirmiş bir arkeolog olan İngiliz tarihçi Arthur Evans, Girit'teki efsanevi Kral Minos'un sarayını özverili bir şekilde kazdı - asistan arkeolog Mackenzie saha günlükleri tuttu, kazı raporları yazdı ve Evans'ın yapmasına izin verdi. Knossos Sarayı'nın oldukça tartışmalı yeniden inşası gibi daha büyük başarılar. …

Faaliyetlerinin sonuçları o kadar görkemli ki, amatör arkeologların çağı devam ediyor gibi görünebilir, ancak bu hiç de öyle değil. Troy'daki Schliemann'a Olympia'daki işini yeni bitirmiş genç bir Alman mimar Wilhelm Dörpfeld yardım ediyor. Ve Girit'te, Knossos'tan çok uzak olmayan, Festa'da daha az genç olmayan İtalyan arkeolog Federico Halbherra'nın bir keşif gezisi.

Dörpfeld, kazılarda stratigrafi kullanımında öncü olarak kabul edilir. Bu nedenle arkeolojide kültürel katmanların ve diğer tortuların tabakalaşma sırası denir. Örneğin bir yerleşim yerindeki art arda büyümelerinin incelenmesi, (arkeolojik bağlamla birlikte) katmanların nispi tarihlendirmesini belirlemeye izin verir.

Hisarlık kazılarında bu katmanlara Troya IV, Troya III, Troya II, Troya I adı verilmiştir - katman ne kadar düşükse o kadar eskidir. Schliemann bunu anladı ve bu katmanları dönemlere veya "şehirlere" (yani, Üç farklı çağa) bağlayan belgeleri sakladı. Dörpfeld bu yöntemde iyileştirmeler yaptı - ölçümlerin doğruluğu (örneğin, Schliemann sadece tepenin kenarından kazıya olan mesafeyi ve yüzeyden derinliği gösterdi) ve katmanların birikme kompleksinin grafiksel bir gösterimi - ve daha sonra Troya'nın tüm stratigrafisini netleştirdi.

19. yüzyılın sonunda, arkeoloji nihayet keşfedilen anıtın belgelerde en doğru şekilde gösterilmesini mümkün kılan ve daha sonra bu verilerle çok daha verimli çalışmayı mümkün kılan bir dizi yöntem aldı.

Örneğin, Vulchi'deki Etrüsk nekropolünü kazan Alman arkeolog Friedrich Wilhelm Eduard Gerhard, boyalı çanak çömlek kronolojisini oluşturdu. Mısır'da çalışmaya başlayan İngiliz arkeolog Flinders Petrie, en basitleri de dahil olmak üzere istisnasız tüm seramik parçalarının önemine dikkat çekti. Kenarları olan bir kareler ızgarası yerleştirildi, bu da kazıda keşfedilen her şeyi daha doğru bir şekilde kaydetmeyi mümkün kıldı. Katman katman toprak sıyırma norm haline geliyor.

Gelecekte arkeoloji giderek daha profesyonel hale geliyor. Herhangi bir kazı, aynı zamanda sürekli olarak geliştirilmekte olan, topluluk tarafından onaylanmış tekniklerin kullanılmasını gerektirir. Fotoğrafın icadı, dağıtımı ve ucuzlaması, sabitleme kalitesini önemli ölçüde artırdı ve işi belgeleme olanaklarını genişletti.

Hem buluntular hem de mimari anıtlar olmak üzere eski eserlerin restorasyonu ve yeniden inşası için normlar daha katı hale geliyor. Devletler birbiri ardına tarihi değerlerin korunması için yasalar çıkarıyor. Profesyonel ortamda bilgi alışverişinin hızı artıyor, bu da arkeolojik araştırmalarla ilgili düzenli bilimsel yayınlarla kolaylaştırılıyor.

Avrupa ülkelerinin ezici çoğunluğunda, hükümet izni olmadan kazı yapmak yasalarca yasaklanmıştır. Rusya'da kazı, yalnızca bu eylemler için devlet tarafından verilen bir belgeyi alan uzman tarafından gerçekleştirilebilir - sözde açık sayfa.

Diğer tüm ekskavatörler, ne kadar iyi olursa olsun, onlara göre “devletin ihtiyacı olmayanı” kazıyorlar, kanun dışı. Ne yazık ki, "kara kazıcıların" teknik donanımı (dil onlara "kara arkeologlar" demeye cesaret edemez) genellikle resmi keşiflerdeki donanımdan daha iyidir ve ihtiyatlı bir şekilde eylemlerinin reklamını yapmazlar. Ve birçoğu, "çalıştıkları" bölgenin tarihi ve arkeolojisine aşina olmalarına ve aynı zamanda profesyonellerin becerilerine sahip olmalarına rağmen, arkeolog olarak kabul edilemezler.