Unutulmuş Solaris

2024 Yazar: Seth Attwood | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 16:18

Dikkat! Metinde ayrıca filmin içeriği var. Bu filmi izlemediyseniz, makaleyi okumadan önce izlemenizi öneririz.

F minör Ich ruf zu dir Herr İsa Mesih'te Bach'ın kozmik organının başlangıcının sesi, kıvranan alglerle köpüren su, üzerine yoğun bir sisin düştüğü güçlü bir ağacın eşlik ettiği kuş cıvıltıları - bunlar Solaris filminin ilk kareleri. Andrey Tarkovski. İzleyici hemen her şeyin mükemmel olduğu ciddi ve felsefi bir sinemaya geçer - yönetmenin çalışması, oyun ve oyuncu kadrosu, operatörün çalışması.

Doğa manzaraları muhteşem. Terasta bırakılan çay bardaklarını dolduran yaz yağmuru damlaları. Kahramanın babasının yaşadığı yol kenarında küçük bir ev. Yaz güneşinin ışınlarında doğada neşeyle oynayan çocuklar. Resimde buna benzer bir sürü düşünceli sahne var.

Bugün Solaris filminden bahsetmeye başladığınızda, pek çoğu bunun Soderbergh'in başrollerinde George Clooney'nin oynadığı bir Amerikan film uyarlaması (boş demeliyim) olmadığını bilmiyor. Bu, Stanislav Lem'in bilim kurgu romanından uyarlanan Andrei Tarkovsky'nin çoktan unutulmuş film uyarlaması. Ancak Andrei Arsenievich'in romandan farklı bir sonu var ve romanın yazarı ile anlaşmazlıklara yol açan başka anlamlar atılıyor.

Tarkovski'nin Anlamları

Günümüzle ve bizimle ilgili olmayan tek bir bilimkurgu eseri bilmiyorum - insanlar. Konuya göre, ana karakter, psikolog ve doktor Chris Kelvin, üç bilim insanının birkaç yıldır yaşadığı ve çalıştığı bilimsel bir uzay istasyonuna gitmelidir. Bu istasyon, araştırmacılar Snout, Sartorius ve Giborian tarafından araştırılan Solaris gezegeninin yakınında bulunuyor.

Gezegeni keşfetme ihtiyacı hakkında Dünya'da bir tartışma var. Bu araştırmaya ilgi, pilot Burton'ın tanıklığından güç almaktadır. Pilot, "Okyanus" un çeşitli nesneleri gerçekleştirme yeteneğine sahip olduğunu iddia ediyor. Ve istasyondan araştırmacılardan garip ve çelişkili veriler geliyor. Chris istasyona gidiyor. Ayrılmadan önce bir taksiye biner. Bu 4 dakikalık yolculuk sahnesi, Chris'in Solaris'e uçuşu için bir tür metafor. Chris'in doğadaki yürüyüşlerinin yerini, devasa ve çirkin bir şehirde beton ve asfalt arasında akan hızlı ve sağır edici araba akışının ortasında yapay ışıklardan oluşan bir nehir resmi alıyor.

İstasyona vardıklarında, Giboryan'ın intihar ettiği ortaya çıkıyor ve diğer iki mürettebat üyesi Kelvin, deliliğin eşiğinde derin bir depresyon halinde buluyor. Mürettebatın zihinsel anormalliklerinin nedeninin, daha önce karakterler tarafından bilinen insanların tam kopyaları olan yaratıkların ("misafirler") istasyonunda ortaya çıkması ve ayrıca keskin, travmatik hatıraların ilişkilendirildiği kişiler olduğu ortaya çıktı. Her bilim adamının kendi hayaleti vardır.

Uyku sırasında Kelvin'e bir "misafir" gelir. Okyanus, 10 yıl önce bir aile kavgasının ardından intihar ederek ölen karısı Hari'nin imajını canlandırıyor. Ve kahramanın özünün kendini gösterdiği yer burasıdır.

Kelvin, "karısının" görünümünü sakince tedavi edemez. Hari'nin bir yanlış anlaşılma olduğunu çok iyi anlıyor. Ama aynı zamanda onun zihinsel zayıflığının sonucu olduğunu da anlıyor. Solaris, adeta bir aynayı istasyon sakinlerine taşır ve onlar bu karşılaşmadan olası bir kaçış olmadan kendilerine bakmak zorunda kalırlar.

Böyle standart dışı bir durum, kişinin derinliklerinde ne olduğunu ortaya çıkarır ve her şeyden önce kişinin kendisi için bir sürpriz olur.

Tarkovsky, "Kendimizi incelemeden uzayı fethetmek için yola çıktık" diyor. Ve gerçekten alana ihtiyacımız var mı?

Snout'un üzüntüyle şunları söylemesine şaşmamalı:

Bilim? Anlamsız! Bu durumda herkes eşit derecede çaresizdir. Size Kozmos'u fethetmek istemediğimizi söylemeliyim. Dünya'yı sınırlarına kadar genişletmek istiyoruz.

Diğer dünyalarla ne yapacağımızı bilmiyoruz. Başka dünyalara ihtiyacımız yok

bir aynaya ihtiyacımız var. Temasla mücadele ediyoruz ve asla bulamayacağız. İhtiyacı olmayan bir amaç için çabalayan bir insanın aptal konumundayız. İnsan insana muhtaçtır!"

Lem, insandan tamamen farklı akılla, insanı aşan akılla buluşma sorunuyla çok ilgilendi. Bir durum varsayımı modelledi, bir hipotez kurdu. Tarkovski bu çizgiyi tuttu: bir kişi "onunla temas kurmak" için gezegene uçtu, onu güçlü bir X-ışınları ışını ile etkilemeye çalıştı ve gezegenin ayrılan sevilen birini gerçekleştirmesi için yeterli. delirmek. Bir kişi kibirli bir şekilde, onlar hakkında hiçbir şey bilmeden veya anlamadan diğer bilinmeyen dünyaları onlara boyun eğdirmek için istila edebileceğini düşünür. Tarkovski dedi ki:

“Filmin ana anlamını… ahlaki meselelerinde görüyorum. Doğanın en içteki sırlarına nüfuz etmek, ayrılmaz bir şekilde ahlaki ilerleme ile bağlantılı olmalıdır. Yeni bir biliş seviyesine adım attıktan sonra, diğer ayağı yeni bir ahlaki seviyeye koymak gerekir. Resmimle, ahlaki istikrar, ahlaki saflık sorununun tüm varlığımıza nüfuz ettiğini, ilk bakışta, uzaya nüfuz etme, nesnel dünyanın incelenmesi gibi ahlakla ilgili olmayan alanlarda bile kendini gösterdiğini kanıtlamak istedim., ve benzeri."

Resimdeki kütüphane, Uzayda Dünya'nın bir adasıdır.

Bu oda harika kitaplar ve reprodüksiyonlar içerir - insanların tarihi ve sanatsal hafızasının kalıntıları: Milo Venüsü, bir Sokrates büstü, Cervantes'in "Don Kişot"u, Puşkin'in ölüm maskesi, bir Çin ejderhası ve Bruegel resimleri.

(Buradan kalıntıları inceleyebilirsiniz)

Ağırlıksızlığın dahi sahnesinde, ana karakterler Pieter Bruegel'in "Kardaki Avcılar" resmini görüyor. Bana öyle geliyor ki, bu resim Dünyanın çoğulluğu ve dünyadaki yaşam hakkında. Hari ve Chris uçarken evrene yandan bakarlar ve "Avcılar"daki Bruegel gibi bu Dünyanın doluluğunu ve çeşitliliğini görürler. Dünyada barış. Ve sanat objeleriyle çevrili Hari, 30 saniye içinde dünya hakkında çok şey öğrenir ve giderek daha fazla insana dönüşür.

Pieter Bruegl, Kardaki Avcılar

Ve sonunda Hari, ilişkilerinin geçici doğasını fark ederek Chris'i ölerek kurtarır.

Solaris, çarpık ama tarafsız bir ayna, içinde yansıyanlara kayıtsız, ahlak yasasının somutlaşmış halidir. Ve gezegene yakın istasyon, ahlaki baskının oluştuğu bir basınç odasıdır. Ve Chris, olan her şeyin baskısı altında, kendisine, ölen karısına, Dünya'ya, Anavatan'a ve Okyanusun kendisine karşı tutumunu yeniden gözden geçirerek Tarkovski'nin bahsettiği yeni bir ahlak düzeyine adım atıyor.

Filmin sonunda Ocean, Kelvin'in şu anda en çok istediği şeye dayanan yeni dönüşümler fışkırıyor - Chris'in babasının yaşadığı yol kenarındaki o çok küçük ev, dalları bir şemsiyenin parmaklıkları gibi uzanan algler ve ağaçlarla dolu bir göl. metre için. Ana karakter, gölden geçerek babasını bulduğu eve doğru yavaş yavaş yürür. Film, Rembrandt'ın Savurgan Oğul'un Dönüşü adlı tablosuna bir göndermeyle sona erer. Değişen, Solaris'in ona gösterdiği her şeyi fark eden ve kabul eden Chris, babasının önünde diz çöker ve babası, yüksek zekanın bir sembolü olarak, ellerini omuzlarına koyarak Chris'i kabul eder. Bu çok temas…

Malakhov Vladimir, dünyanın resmi

Müsrif Oğul'un Dönüşü, Rembrandt

Sıfır yerçekimi sahnesi Hari ve Chris

son sahne

Solaris, yön. Andrey Tarkovski, 1972: